| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-12页 |
| ·课题研究的目的和意义 | 第9页 |
| ·研究的内容和侧重点及价值 | 第9-10页 |
| ·研究的方法和技术及构想 | 第10-12页 |
| 第2章 苦涩、悲壮、沧桑---郭全忠艺术简介及成就 | 第12-14页 |
| ·成长背及审美追求 | 第12-13页 |
| ·艺术成就 | 第13-14页 |
| 第3章 郭全忠艺术创作道路上的三个阶段 | 第14-20页 |
| ·六十年代初至七十年代末的细密写实的“英雄形象” | 第14-15页 |
| ·八十年代初至九十年代的写实的真实形象 | 第15-16页 |
| ·几十年代之后草图式的更开放、更自由的表现主义的创作 | 第16-20页 |
| 第4章 黄土画派中走向呐喊的画家郭全忠 | 第20-24页 |
| ·从黄土画派成长起来的郭全忠 | 第20页 |
| ·“呐喊”与“叙述”---黄土画派画家郭全忠与王有政 | 第20-24页 |
| 第5章 郭全忠人物画的突破 | 第24-28页 |
| ·新鲜生动的“草图意识”的表现 | 第24页 |
| ·用写意手段表现真实,以写实精神支撑写意风格 | 第24-25页 |
| ·寻求形似真实与笔墨表现两个方面的良性互动 | 第25-26页 |
| ·把光源性明暗转化为笔墨性明暗,将有光源的光变为无光源的“笔墨光” | 第26-27页 |
| ·将书愤表现精神引入写实水墨人物画 | 第27-28页 |
| 结语 | 第28-29页 |
| 参考文献 | 第29-30页 |
| 致谢 | 第30-31页 |
| 攻读学位期间作品参展及论文发表情况 | 第31-32页 |
| 毕业创作 | 第32页 |
