京派电视剧的文化内涵研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-12页 |
| 一、 研究的缘起 | 第8-9页 |
| 二、 选题的意义 | 第9页 |
| （一） 理论意义 | 第9页 |
| （二） 现实意义 | 第9页 |
| 三、 研究现状综述 | 第9-11页 |
| 四、 研究内容和研究方法 | 第11页 |
| 五、 研究的创新点和难点 | 第11-12页 |
| 第二章 京派电视剧发展概述 | 第12-21页 |
| 一、 兴起阶段（1985 年—1989 年） | 第12-13页 |
| 二、 快速发展阶段（1990 年—1999 年） | 第13-17页 |
| 三、 繁荣阶段（2000 年—2011 年） | 第17-21页 |
| 第三章 京派电视剧的题材研究 | 第21-26页 |
| 一、 近、现代家族题材电视剧 | 第21-23页 |
| （一） 老北京风俗风貌的影像呈现 | 第21-22页 |
| （二） 彰显地域特色的京腔京调、京韵京声 | 第22-23页 |
| 二、 当代都市题材电视剧 | 第23-26页 |
| （一） 浓郁的生活气息、平民化的创作视角 | 第23-24页 |
| （二） 演绎新北京人的生活经历和情感历程 | 第24-26页 |
| 第四章 京派电视剧的地域特色及其文化解读 | 第26-37页 |
| 一、 大宅门——家国同构，演绎京城家族的荣辱兴衰 | 第26-28页 |
| 二、 胡同、四合院——都市平民意识的温情表达 | 第28-31页 |
| （一） 知足常乐的张大民、孙燕 | 第29页 |
| （二） 纯洁正派的白大省 | 第29-30页 |
| （三） 封闭自守、秉性善良的祁老太爷 | 第30-31页 |
| 三、 古玩街琉璃厂——风土人情、民风民俗的传达 | 第31-32页 |
| 四、 幽默调侃的京味语言——北京人文化性格的体现 | 第32-37页 |
| （一） 关心国家和社会大事 | 第33-34页 |
| （二） 自我宣泄和解嘲 | 第34-37页 |
| 第五章 京派电视剧的艺术特质 | 第37-43页 |
| 一、 突出地域特色，彰显传统文化 | 第37-38页 |
| 二、 关注时代进程，记录社会变化 | 第38-40页 |
| 三、 尊重市场规律，注重艺术品质 | 第40-43页 |
| 结语 | 第43-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 后记 | 第47页 |
