| 中文摘要 | 第1-6页 |
| 英文摘要 | 第6-9页 |
| 引言 | 第9页 |
| 第一章 元明清爱情婚姻剧思想意蕴的发展演变 | 第9-39页 |
| 第一节 元代爱情婚姻剧的以情反礼 | 第9-17页 |
| 一、 以情反礼的表现形式 | 第10-15页 |
| 二、 以情反礼思想出现的原因分析 | 第15-17页 |
| 第二节 明代爱情婚姻剧的以情反理、情理合一和以情反势 | 第17-32页 |
| 一、 以情反理 | 第17-23页 |
| 二、 情理合一 | 第23-29页 |
| 三、 以情反势 | 第29-32页 |
| 第三节 清代为情弃责与为责弃情的爱情婚姻剧 | 第32-39页 |
| 一、 为情弃责——《长生殿》的爱情理想 | 第32-36页 |
| 二、 为责弃情——《桃花扇》对情责关系的不同处理 | 第36-39页 |
| 第二章 元明清爱情婚姻剧婚恋观的发展演变 | 第39-52页 |
| 第一节 元代爱情婚姻剧貌才情的婚恋观 | 第40-43页 |
| 一、 貌才情婚恋观的提出 | 第40-42页 |
| 二、 貌才情婚恋观提出的社会背景 | 第42-43页 |
| 第二节 “但得个同心子，死共穴，生同舍”——明代爱情婚姻剧“同心子” 的婚恋观 | 第43-48页 |
| 一、 双方才能相契 | 第44页 |
| 二、 双方一致的名利观 | 第44-45页 |
| 三、 双方互相尊重关怀体贴 | 第45-46页 |
| 四、 双方至死不渝的爱情态度 | 第46-48页 |
| 第三节 清代爱情婚姻剧志同道合的婚恋观 | 第48-52页 |
| 一、 《浣纱记》——志同道合婚恋观的启蒙之作 | 第48-49页 |
| 二、 《桃花扇》——志同道合婚恋观的代表之作 | 第49-51页 |
| 三、 晚清爱情婚姻剧志同道合的婚恋观 | 第51-52页 |
| 第三章 元明清爱情婚姻剧主人公形象的发展演变 | 第52-69页 |
| 第一节 元明清爱情婚姻剧主人公身份地位的发展演变 | 第53-57页 |
| 一、 元代：主人公的身份地位女高于男 | 第53-54页 |
| 二、 明代：女主人公身份地位的多样化和男主人公身份地位的提高 | 第54-55页 |
| 三、 清代：男性市民主人公和女英雄主人公的出现 | 第55-57页 |
| 第二节 元明清爱情婚姻剧主人公对爱情的态度的发展演变 | 第57-65页 |
| 一、 元代：女主人公对爱情比男主人公更坚定和更富有斗争性 | 第57-59页 |
| 二、 明代：男女主人公对爱情的态度坚贞不渝 | 第59-61页 |
| 三、 清代：男女主人公对爱情的态度多元化 | 第61-65页 |
| 第三节 元明清爱情婚姻剧主人公对功名富贵态度的发展演变 | 第65-69页 |
| 一、 元代：爱情与功名富贵兼得的企望 | 第65页 |
| 二、 明代：爱情重于功名富贵 | 第65-66页 |
| 三、 清代：蔑视或无视功名富贵 | 第66-69页 |
| 结 语 | 第69-70页 |
| 参考文献 | 第70-71页 |
| 主要参考书目 | 第71页 |
