昆曲对越剧艺术影响之研究
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 引论 | 第8-14页 |
| 第一章 越剧艺术接受昆曲影响的历史回顾 | 第14-23页 |
| 第一节 昆曲演员介入越剧创作的两种途径 | 第14-15页 |
| 第二节 从越剧“技导”到越剧教员 | 第15-18页 |
| 一、越剧“技导”郑传鉴等 | 第15-17页 |
| 二、越剧教员汪世瑜等 | 第17-18页 |
| 第三节 表演艺术指导 | 第18-23页 |
| 一、岳美缇与萧雅 | 第18-20页 |
| 二、梁谷音与越剧《蝴蝶梦》、《唐琬》 | 第20-23页 |
| 第二章 昆曲对越剧艺术在舞台呈现上的影响 | 第23-37页 |
| 第一节 细腻的表演 | 第23-25页 |
| 一、借助道具的细腻表演 | 第23-25页 |
| 二、借助服饰的细腻表演 | 第25页 |
| 第二节 诗化的调度 | 第25-28页 |
| 一、如诗如画《陆游与唐琬》 | 第25-26页 |
| 二、满天花雨《西厢记》 | 第26-27页 |
| 三、行云流水《荆钗记》 | 第27-28页 |
| 第三节 写意的舞美 | 第28-37页 |
| 一、景物造型 | 第28-30页 |
| 二、人物造型 | 第30-37页 |
| 第三章 昆曲对越剧艺术在剧目建设上的影响 | 第37-49页 |
| 第一节 化文言为白话 | 第37-42页 |
| 一、折子戏《活捉》 | 第37-38页 |
| 二、折子戏《跪池》 | 第38-40页 |
| 三、本戏《玉簪记》 | 第40-42页 |
| 第二节 人情美与人性美 | 第42-45页 |
| 一、本戏《焚香记》 | 第42-44页 |
| 二、本戏《蝴蝶梦》 | 第44-45页 |
| 第三节 以唱制胜 | 第45-49页 |
| 一、折子戏《痴梦》 | 第45-47页 |
| 二、本戏《西园记》 | 第47-49页 |
| 第四章 关于越剧艺术发展方向的思考 | 第49-55页 |
| 第一节 其他戏剧种类对越剧的影响 | 第49-53页 |
| 一、话剧 | 第49-50页 |
| 二、京剧与地方戏曲 | 第50-53页 |
| 第二节 比较与结论 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-59页 |
| 攻读硕士学位期间公开发表的论文 | 第59-60页 |
| 后记 | 第60-61页 |
| 详细摘要 | 第61-63页 |
