| 绪论 | 第1-19页 |
| 第一章 清代散曲的社会文化环境研究 | 第19-43页 |
| 第一节 清代的曲子禁令及其对散曲的影响 | 第19-28页 |
| 一 清代的曲子禁令种种 | 第19-23页 |
| 二 清代曲子禁令的社会效应 | 第23-25页 |
| 三 清代曲子禁令对散曲的影响 | 第25-28页 |
| 第二节 清代经济与散曲的传播 | 第28-36页 |
| 一 清代经济对散曲传播的促进 | 第28-31页 |
| 二 经济发展对散曲演唱与传播的冲击 | 第31-34页 |
| 三 经济发展不平衡与清代散曲发展的不平衡 | 第34-36页 |
| 第三节 清代学术与清代散曲 | 第36-43页 |
| 一 清代不同时期学术特征要略 | 第36-39页 |
| 二 清代学术对散曲创作的影响 | 第39-43页 |
| 第二章 清代文人的散曲观念研究 | 第43-66页 |
| 第一节 清代人的散曲观念 | 第43-48页 |
| 一 清代文人对散曲地位的肯定 | 第44-46页 |
| 二 清代文人对散曲的热情 | 第46-48页 |
| 第二节 散曲、小曲与清曲 | 第48-58页 |
| 一 “散曲”一词的来源及其明清人对它的使用 | 第48-51页 |
| 二 小曲常识及其辨识 | 第51-56页 |
| 三 清曲的意义及其在明清时期的使用 | 第56-58页 |
| 第三节 清人对散曲与词的文体辨析 | 第58-66页 |
| 一 元明两代的词曲混淆现象及其对词曲异同论述的回顾 | 第59-62页 |
| 二 清代的“以词为曲”现象及其词、曲辨体分析 | 第62-64页 |
| 三 余论 | 第64-66页 |
| 第三章 清代散曲作家研究 | 第66-80页 |
| 第一节 清代散曲作家的时空分布及其知识结构分析 | 第66-72页 |
| 一 清代散曲作家的时间分布 | 第66-68页 |
| 二 清代散曲作家空间分布分析 | 第68-70页 |
| 三 清代散曲作家知识结构分析 | 第70-72页 |
| 第二节 清代散曲作家群举要 | 第72-80页 |
| 第四章 清代散曲的发展演变 | 第80-134页 |
| 第一节 明清之际的散曲创作 | 第80-98页 |
| 一 明末清初的遗民、爱国英雄等对散曲题材的创新 | 第80-84页 |
| 二 明清之际遗民文人生存境遇的尴尬 | 第84-91页 |
| 三 清初散曲创作对明末散曲创作的延续 | 第91-98页 |
| 第二节 康熙十八年后至道光二十年的散曲创作 | 第98-119页 |
| 一 浙西词人朱彝尊等的“词味散曲” | 第99-104页 |
| 二 清中叶“檼括”、“翻谱”之类的散曲 | 第104-108页 |
| 三 郑燮等道情派的散曲创作 | 第108-111页 |
| 四 清中叶其他散曲作家的创作 | 第111-116页 |
| 五 清代中叶的民歌小曲集 | 第116-119页 |
| 第三节 道光二十年以后至清朝灭亡期间的散曲创作 | 第119-134页 |
| 一 晚清时期的“劝戒烟”歌 | 第120-123页 |
| 二 涉及农民起义、帝国主义侵略及辛亥革命等题材的散曲 | 第123-127页 |
| 三 晚清著名散曲家赵庆熺、许光治的散曲创作 | 第127-131页 |
| 四 也谈中国古代散曲的消亡 | 第131-134页 |
| 第五章 清代散曲题材内容研究 | 第134-172页 |
| 第一节 明清之际的黍离悲歌 | 第134-142页 |
| 一 沈裔散曲作家群主将沈自晋的乱离悲歌 | 第134-137页 |
| 二 黍离悲歌的杰作：《击筑余音》等 | 第137-139页 |
| 三 清散曲中黍离悲歌的出现 | 第139-140页 |
| 四 黍离悲歌散曲的题材意义 | 第140-142页 |
| 第二节 清代题画散曲研究 | 第142-151页 |
| 一 清代初期的题画散曲 | 第143-144页 |
| 二 清中叶以来的题画散曲 | 第144-147页 |
| 三 清代题画散曲的特征 | 第147-151页 |
| 第三节 试论清代的黄冠体散曲 | 第151-162页 |
| 一 刘一明的“教外别传”之作及颜孝嘉的《渔鼓曲》 | 第153-155页 |
| 二 《十空曲》与《新七笔勾》等 | 第155-157页 |
| 三 劝教论善等说教类道情 | 第157-159页 |
| 四 元、明两代黄冠体散曲回顾 | 第159-160页 |
| 五 清代黄冠体散曲的特点 | 第160-162页 |
| 六 对黄冠体散曲应适当宽容些 | 第162页 |
| 第四节 清代女性生活题材的散曲 | 第162-172页 |
| 一 清代文人散曲中的女性生活题材描写 | 第163-166页 |
| 二 清代女性散曲家的创作 | 第166-168页 |
| 三 清代女性生活题材散曲的特点 | 第168-172页 |
| 第六章 清代散曲的艺术特征研究 | 第172-193页 |
| 第一节 试论词味与曲味及清人的“词味散曲”等 | 第172-180页 |
| 一 词味与曲味辨析 | 第172-174页 |
| 二 朱彝尊等“以词为曲”的文学原因 | 第174-175页 |
| 三 清代“词味散曲”的表现与特征 | 第175-177页 |
| 四 清代“词味散曲”得失论 | 第177-180页 |
| 第二节 清代“檼括”、“翻谱”之类散曲的意义 | 第180-185页 |
| 一 “檼括”、“翻谱”、“集唐”等创作方法 | 第180-182页 |
| 二 前人对“檼括”、“翻谱”等散曲的评价 | 第182-183页 |
| 三 我对“檼括”、“翻谱”散曲意义的理解 | 第183-185页 |
| 第三节 清代的“曲味曲”分析 | 第185-193页 |
| 一 二黄对散曲文体特征的认识 | 第185-187页 |
| 二 二黄散曲的“本色当行”特征分析 | 第187-190页 |
| 三 二黄散曲与元代本色派散曲之比较 | 第190-193页 |
| 第七章 清代散曲与同期其它文学体裁的交互影响 | 第193-208页 |
| 第一节 清代散曲与剧曲 | 第193-201页 |
| 一 散曲与剧曲在文学精神上的区别 | 第193-196页 |
| 二 戏曲对散曲的吸纳 | 第196-198页 |
| 三 题咏戏曲的清代散曲作品 | 第198-201页 |
| 四 余论 | 第201页 |
| 第二节 清代散曲与清代小说 | 第201-208页 |
| 一 小说中的散曲：以《红楼梦》等为例 | 第202-204页 |
| 二 散曲中的小说：题咏小说的散曲 | 第204-206页 |
| 三 余论 | 第206-208页 |
| 结论：清代散曲再评价 | 第208-210页 |
| 附录：清代散曲辑佚 | 第210-216页 |
| 主要参考文献 | 第216-220页 |
| 致谢 | 第220-221页 |
| 攻读博士学位期间的研究成果 | 第221页 |