1 绪论 | 第1-21页 |
·课题的来源 | 第8-9页 |
·研究的目的和意义 | 第9-10页 |
·国内外研究现状 | 第10-14页 |
·研究的主要内容 | 第14页 |
·研究的方法和论文结构框架图 | 第14-17页 |
·基本概念释义 | 第17-20页 |
·本章小结 | 第20-21页 |
2 独树一帜的西安“新唐风”建筑 | 第21-30页 |
·中国近代至当代建筑创作概况 | 第21-24页 |
·当代西安城市与建筑概况 | 第24-28页 |
·西安城市概况 | 第24-27页 |
·当代西安建筑创作状况 | 第27-28页 |
·“新唐风”建筑的崛起 | 第28-29页 |
·本章小结 | 第29-30页 |
3 “新唐风”建筑的诞生、成长、兴盛与推广普及 | 第30-63页 |
·“小荷才露尖尖角”——“新唐风”初现端倪 | 第33-40页 |
·“新唐风”之破土——阿倍仲麻吕工程 | 第33-35页 |
·“新唐风”之萌芽——青龙寺重建和复原工程 | 第35-39页 |
·小结 | 第39-40页 |
·“碧玉妆成一树高”——“新唐风”名声大振 | 第40-46页 |
·“新唐风”之蜕变——“三唐”工程 | 第40-43页 |
·“新唐风”之成形——陕西历史博物馆 | 第43-45页 |
·小结 | 第45-46页 |
·“麒麟岂是池中物”——“新唐风”走向兴盛 | 第46-51页 |
·“新唐风”之成长——陕西省图书馆和美术馆 | 第46-48页 |
·“新唐风”之成熟——西安国际会议中心.曲江宾馆 | 第48-51页 |
·小结 | 第51页 |
·“一遇风云便化龙”——“新唐风”推广普及 | 第51-62页 |
·大雁塔北广场工程 | 第51-55页 |
·黄帝陵祭祀大殿 | 第55-57页 |
·大唐芙蓉园工程 | 第57-62页 |
·小结 | 第62页 |
·本章小结 | 第62-63页 |
4 “新唐风”建筑的创作理念、方法评析 | 第63-75页 |
·“新唐风”建筑的总体创作理念和设计原则 | 第63-65页 |
·尊重历史、尊重环境是“新唐风”建筑创作的根本出发点 | 第63-64页 |
·和谐为美是“新唐风”建筑创作的主导思想 | 第64页 |
·城市设计是“新唐风”建筑创作的有力工具 | 第64-65页 |
·形式与内容相统一是“新唐风”建筑创作的最终目的 | 第65页 |
·精神气质的表达是“新唐风”建筑创作的最高追求 | 第65页 |
·“新唐风”建筑的三种基本创作方法 | 第65-73页 |
·基于特定原因的古迹复建与历史名胜重建的创作方法 | 第65-68页 |
·基于特定历史地段保护要求和特定文化要求的创作方法 | 第68-70页 |
·基于城市文化特色、追求传统与现代相结合的创作方法 | 第70-73页 |
·本章小结 | 第73-75页 |
5 众议“新唐风”建筑 | 第75-84页 |
·建筑师与学者眼中的“新唐风”建筑 | 第75-77页 |
·对“新唐风”建筑产生原因的评析 | 第75页 |
·对“新唐风”建筑的评价与建议 | 第75-77页 |
·城市决策与管理者眼中的“新唐风”建筑 | 第77-80页 |
·对“新唐风”建筑及其创作者的褒奖 | 第77-79页 |
·对“新唐风”建筑的评价与建议 | 第79-80页 |
·公众眼中的“新唐风”建筑 | 第80-81页 |
·对“新唐风”建筑的评价 | 第80-81页 |
·对“新唐风”建筑的建议 | 第81页 |
·建筑创作者自评“新唐风”建筑 | 第81-83页 |
·对“新唐风”建筑如何产生的阐释 | 第81-82页 |
·对“新唐风”建筑创作思想的表述 | 第82-83页 |
·本章小结 | 第83-84页 |
6 “新唐风”建筑何去何从 | 第84-91页 |
·“新唐风”建筑与二十世纪中国建筑复古现象 | 第84-86页 |
·二十世纪中国建筑的复古现象 | 第84-85页 |
·“新唐风”建筑与二十世纪中国建筑复古现象 | 第85-86页 |
·“新唐风”建筑与西安“四化” | 第86-87页 |
·西安“四化”的提出 | 第86-87页 |
·“新唐风”建筑与西安“四化” | 第87页 |
·“新唐风”建筑与西安“唐皇城复兴” | 第87-89页 |
·西安“唐皇城复兴计划”的提出 | 第87-88页 |
·“新唐风”建筑与西安“唐皇城复兴” | 第88-89页 |
·“新唐风”建筑前景展望 | 第89-90页 |
·本章小结 | 第90-91页 |
7 结论 | 第91-93页 |
图表目录 | 第93-98页 |
参考文献 | 第98-102页 |
附录 | 第102-105页 |
致谢 | 第105页 |