| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-11页 |
| 第1章 绪论 | 第11-13页 |
| ·问题的提出 | 第11页 |
| ·国内外研究现状 | 第11页 |
| ·本文研究的内容、目标与方法 | 第11-13页 |
| 第2章 中国山水画发展简括 | 第13-25页 |
| ·中国传统山水画中的人文精神 | 第13-15页 |
| ·儒释道思想的影响 | 第13-14页 |
| ·诗性文化的视觉感悟 | 第14-15页 |
| ·中国传统山水画表现技法的比较与联系 | 第15-21页 |
| ·中国山水画在现当代语境下的发展与变革 | 第21-25页 |
| 第3章 中国山水画独特的笔墨表现形式 | 第25-35页 |
| ·笔墨的形态特征 | 第25-26页 |
| ·意象性笔墨特征 | 第25-26页 |
| ·程式性笔墨特征 | 第26页 |
| ·皴法的独特功能与审美 | 第26-29页 |
| ·节奏性特点 | 第28-29页 |
| ·光感性特点 | 第29页 |
| ·点皴的符号性解读 | 第29-35页 |
| ·"米氏云山"中"点皴"符号 | 第32-33页 |
| ·黄宾虹传统笔墨的集大成 | 第33-35页 |
| 第4章 中国山水画中"点皴"与西方绘画中"点彩"的不谋而合 | 第35-41页 |
| ·"点皴"与"点彩"的比较研究 | 第35-38页 |
| ·皴法与笔触的力量 | 第35-36页 |
| ·水墨与色彩的魅力 | 第36-38页 |
| ·克劳德·莫奈"点彩"的自然意韵 | 第38-39页 |
| ·杰克逊·波洛克"滴画"的自由奔放 | 第39页 |
| ·吴冠中"点"的形式美感 | 第39-41页 |
| 第5章 我的山水画探索 | 第41-48页 |
| ·点皴在四川地域性山水画表现技法中的显著特点 | 第41-44页 |
| ·唐允明、刘朴山水画中点皴风格 | 第42-44页 |
| ·关于我的点皴山水画创作 | 第44-48页 |
| ·点皴的语言形式表达 | 第44-46页 |
| ·作品通过笔墨传达的精神 | 第46-48页 |
| 结论 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 附录1 | 第52页 |