| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 导言 | 第7页 |
| 1 傣剧的发生与变革 | 第7-14页 |
| ·傣剧的三个源头 | 第7-9页 |
| ·原始宗教祭祀歌舞是傣剧的滥觞 | 第8页 |
| ·奘房文化是傣剧形成的另一个源泉 | 第8-9页 |
| ·皮影戏丰满了傣剧的血肉 | 第9页 |
| ·刀安仁对傣剧的改革 | 第9-12页 |
| ·刀安仁生平 | 第9-10页 |
| ·刀安仁对傣剧的改革及影响 | 第10-12页 |
| ·建国后的傣剧发展 | 第12-14页 |
| ·第一阶段（1950—1966 年）：傣剧发展阶段 | 第12-13页 |
| ·第二阶段（文化大革命时期）：傣剧停滞阶段 | 第13-14页 |
| ·第三阶段（1978 年以后）：傣剧繁荣阶段 | 第14页 |
| 2 傣剧的现状调查情况 | 第14-30页 |
| ·调查地区简况 | 第14-17页 |
| ·傣剧形成及变革中心——新城 | 第15页 |
| ·民间傣剧繁荣地区——旧城 | 第15-16页 |
| ·傣剧活动频繁地区——弄璋 | 第16-17页 |
| ·民间傣剧活跃地区——平原 | 第17页 |
| ·四地民间傣剧活动情况 | 第17-23页 |
| ·四个地区傣剧队的基本情况 | 第17-21页 |
| ·新城乡傣剧队基本情况 | 第18-19页 |
| ·旧城镇傣剧队基本情况 | 第19-20页 |
| ·弄璋镇傣剧队基本情况 | 第20页 |
| ·平原镇傣剧队基本情况 | 第20-21页 |
| ·具有代表性的业余傣剧队 | 第21-23页 |
| ·新城傣剧队 | 第21-22页 |
| ·旧城傣剧队 | 第22页 |
| ·新城村三村傣剧队 | 第22-23页 |
| ·旧城村姐告西门傣剧队 | 第23页 |
| ·民间傣剧团的演员情况 | 第23-27页 |
| ·演员的来源及培养方式 | 第23-24页 |
| ·当代著名民间傣剧艺人 | 第24-27页 |
| ·刀保顺 | 第25页 |
| ·思永丽 | 第25-26页 |
| ·龚小娣 | 第26页 |
| ·思永兴 | 第26-27页 |
| ·业余傣剧的演出剧目 | 第27-29页 |
| ·观众情况 | 第29-30页 |
| 3 傣剧的传承与发展 | 第30-36页 |
| ·当代民间傣剧的特点 | 第30-32页 |
| ·傣剧在当代傣族的文化体系中逐渐边沿化 | 第30页 |
| ·业余傣剧队彻底的民间化 | 第30-31页 |
| ·以优秀艺人为核心的组织形式 | 第31页 |
| ·老傣剧逐渐退出历史舞台 | 第31-32页 |
| ·傣剧剧目从长篇巨著向短片小品发展 | 第32页 |
| ·对傣剧传承的几点设想 | 第32-36页 |
| ·政府应加强对傣剧的保护及对业余傣剧的支持 | 第33-34页 |
| ·设立傣剧专项研究组织和基金并吸收高级人才加入傣剧活动 | 第34页 |
| ·建立固定的培训机制 | 第34-35页 |
| ·组织专家学者研究老傣剧存在的价值意义并采取相应的措施 | 第35页 |
| ·将傣剧从一项文化事业转变为一项文化产业 | 第35-36页 |
| ·深入开发傣剧对周边国家的文化辐射 | 第36页 |
| 结语 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-39页 |
| 致谢 | 第39-40页 |
