戏泥呈巧儿—江南民间泥玩具研究
| 中文摘要 | 第4-6页 |
| abstract | 第6-8页 |
| 绪论 | 第12-20页 |
| 一、研究的缘起与目的 | 第12-14页 |
| 二、研究的历史与现状 | 第14-17页 |
| 三、研究的方法与意义 | 第17-18页 |
| 四、研究的内容与结构 | 第18-19页 |
| 五、研究对象的诠释 | 第19-20页 |
| 上篇：戏泥巧江南——江南民间泥玩具渊源与发展 | 第20-95页 |
| 第一章 江南民间泥玩具的历史渊源 | 第20-30页 |
| 第一节 江南地理历史背景 | 第20-25页 |
| 一、江南自然地理环境 | 第20-22页 |
| 二、江南历史人文背景 | 第22-25页 |
| 第二节 江南民间泥玩具的历史发展 | 第25-30页 |
| 第二章 宋代泥孩儿——从中原到江南 | 第30-81页 |
| 第一节 宋代儿童题材艺术的兴盛 | 第30-54页 |
| 一、宋代儿童题材艺术兴盛的背景 | 第30-43页 |
| 二、宋代儿童题材艺术繁荣的表现 | 第43-54页 |
| 第二节 宋代泥孩儿风貌 | 第54-81页 |
| 一、宋代泥孩儿典型 | 第54-66页 |
| 二、宋代泥孩儿的流播 | 第66-74页 |
| 三、有趣的宋代陶模与童戏傀儡 | 第74-81页 |
| 第三章 明清以来的江南民间泥玩具 | 第81-95页 |
| 第一节 明清以来的苏州泥人 | 第81-90页 |
| 一、玲珑妙趣的虎丘泥玩 | 第81-85页 |
| 二、形神毕肖的塑真艺术 | 第85-90页 |
| 第二节 明清以来的杭州泥玩具 | 第90-95页 |
| 下篇：江南巧儿秀——惠山泥玩具研究 | 第95-173页 |
| 第四章 惠山泥人的产生与发展 | 第95-114页 |
| 第一节 惠山泥人的生成环境 | 第95-108页 |
| 一、自然环境 | 第95-98页 |
| 二、人文环境 | 第98-108页 |
| 第二节 惠山泥人的历史沿革 | 第108-114页 |
| 第五章 惠山泥玩具的种类与工艺 | 第114-133页 |
| 第一节 惠山泥玩具的种类 | 第114-125页 |
| 一、阿福类泥玩 | 第114-119页 |
| 二、吉祥类泥玩 | 第119-122页 |
| 三、故事类泥玩 | 第122-125页 |
| 第二节 惠山泥玩具的制作工艺 | 第125-133页 |
| 一、制坯工艺 | 第125-127页 |
| 二、彩绘工艺 | 第127-133页 |
| 第六章 惠山泥玩具的艺术特色 | 第133-155页 |
| 第一节 惠山泥玩具的造型特征 | 第133-139页 |
| 一、“扁”“圆”结合 | 第133-135页 |
| 二、“搭搭满” | 第135-137页 |
| 三、“细细减” | 第137-139页 |
| 第二节 惠山泥玩具的色彩特征 | 第139-148页 |
| 一、以明艳的原色表现为主 | 第139-142页 |
| 二、讲求强烈的对比效果 | 第142-145页 |
| 三、善于对比中求和谐 | 第145-148页 |
| 第三节 惠山泥玩具的纹饰特征 | 第148-155页 |
| 第七章 惠山泥玩具的文化内涵与审美意蕴 | 第155-173页 |
| 第一节 惠山泥玩具的文化内涵 | 第155-167页 |
| 一、生命繁衍 | 第155-159页 |
| 二、纳吉驱邪 | 第159-164页 |
| 三、寓教于乐 | 第164-167页 |
| 第二节 惠山泥玩具的审美意蕴 | 第167-173页 |
| 一、写心与达意 | 第167-169页 |
| 二、稚拙与灵动 | 第169-171页 |
| 三、粗犷与妩媚 | 第171-173页 |
| 结论 | 第173-175页 |
| 参考文献 | 第175-181页 |
| 图片来源 | 第181-186页 |
| 攻读博士学位期间的科研成果 | 第186-187页 |
| 致谢 | 第187-189页 |
