| 引言 | 第1-11页 |
| 第一章 摄影作品的界定 | 第11-22页 |
| 第一节 摄影作品的含义 | 第11-18页 |
| 一、摄影的含义 | 第11-16页 |
| (一) 传统摄影术的历史沿革 | 第12页 |
| (二) 传统摄影的定义 | 第12-13页 |
| (三) 数码摄影的发展进程 | 第13-14页 |
| (四) 数码摄影的概念和特征 | 第14-16页 |
| 二、摄影作品的含义 | 第16-18页 |
| (一) 摄影作品的文义解释 | 第16-17页 |
| (二) 立法实践中对摄影作品的界定 | 第17页 |
| (三) 小结 | 第17-18页 |
| 第二节 摄影作品的特征 | 第18-20页 |
| 一、作品的特征 | 第18页 |
| 二、摄影作品的特征 | 第18-20页 |
| 第三节 摄影作品的认定 | 第20-22页 |
| 一、认定摄影作品的标准 | 第20-21页 |
| 二、易与摄影作品混淆的几种作品 | 第21-22页 |
| (一) 绘画作品 | 第21页 |
| (二) 电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品 | 第21-22页 |
| (三) 图形作品 | 第22页 |
| 第二章 摄影作品著作权保护的理论基础和立法状况 | 第22-35页 |
| 第一节 摄影作品著作权保护的理论基础 | 第22-24页 |
| 一、赋予摄影作品以知识产权,有利于保护作者的合法权益,鼓励作品的创作和传播,促进社会的发展 | 第22-23页 |
| 二、保护摄影作品是“天赋人权”理论在版权法上的体现 | 第23页 |
| 三、保护摄影作品是建立利益平衡机制的需要 | 第23-24页 |
| 第二节 传统摄影作品著作权保护的国内外立法 | 第24-28页 |
| 一、国际条约及外国法保护传统摄影作品著作权的有关规定 | 第24-27页 |
| (一) 《伯尔尼公约》 | 第24-25页 |
| (二) 《世界版权公约》 | 第25页 |
| (三) Trips协议 | 第25-26页 |
| (四) 《世界知识产权组织版权条约》 | 第26页 |
| (五) 《法国知识产权法典》 | 第26-27页 |
| (六) 美国版权制度 | 第27页 |
| 二、我国保护传统摄影作品著作权的立法状况 | 第27-28页 |
| (一) 1910年清政府颁布的著作权法 | 第27-28页 |
| (二) 1915年北洋政府颁布的著作权法 | 第28页 |
| (三) 1928年(民国17年)国民政府颁布的著作权法 | 第28页 |
| (四) 1984年文化部颁布的《图书、期刊版权保护试行条例》 | 第28页 |
| (五) 1990年新中国颁布的著作权法 | 第28页 |
| 第三节 保护数码摄影作品著作权的相关立法 | 第28-35页 |
| 一、信息网络传播权 | 第29-31页 |
| 二、对技术措施立法 | 第31-33页 |
| 三、建立健全著作权集体管理制度 | 第33-35页 |
| 小结 | 第35页 |
| 第三章 摄影作品著作权保护的若干问题 | 第35-47页 |
| 第一节 关于摄影作品的产生时间 | 第35-38页 |
| 一、对摄影作品产生的标准并无统一的观点 | 第36-37页 |
| 二、笔者的观点 | 第37-38页 |
| 第二节 关于摄影作品的著作权主体 | 第38-40页 |
| 一、著作权人 | 第38-39页 |
| 二、自然人与作者 | 第39-40页 |
| 第三节 关于权利限制制度 | 第40-43页 |
| 一、合理使用 | 第40-42页 |
| 二、法定许可 | 第42-43页 |
| 第四节 摄影作品著作权与肖像权的“权利冲突”问题 | 第43-47页 |
| 一、“权利冲突”的含义 | 第43-44页 |
| 二、摄影作品著作权与肖像权的“权利冲突” | 第44-47页 |
| 第四章 完善我国摄影作品著作权保护的建议 | 第47-54页 |
| 第一节 我国摄影作品著作权保护存在的问题 | 第47-49页 |
| 一、我国摄影作品著作权保护现状 | 第47-49页 |
| 二、我国摄影作品著作权保护存在的主要问题 | 第49页 |
| 第二节 完善我国摄影作品著作权保护的建议 | 第49-54页 |
| 一、完善技术措施立法以保护摄影作品著作权 | 第49-50页 |
| 二、建立更为灵活的版权登记制度 | 第50-51页 |
| 三、强化摄影作品著作权集体管理制度 | 第51-54页 |
| 结语 | 第54-55页 |
| 参考书目 | 第55-59页 |
| 后记 | 第59-60页 |
| 论文独创性声明 | 第60页 |
| 论文使用授权声明 | 第60页 |
