中国当代小剧场戏剧论
| 内容提要 | 第1-3页 |
| 英文摘要 | 第3-7页 |
| 第一章 中国当代小剧场戏剧的发展过程 | 第7-38页 |
| 第一节 当代小剧场戏剧的三次兴起 | 第7-14页 |
| 1、 《绝对信号》和小场戏剧的兴起 | 第7-10页 |
| 2、 话剧危机与小剧场戏剧的重新兴起 | 第10-12页 |
| 3、 90年代小剧场戏剧：再度兴起和转向 | 第12-14页 |
| 第二节 当代小剧场戏剧的三种类型 | 第14-26页 |
| 1、 锐意进取的实验戏剧 | 第14-19页 |
| 2、 反映现实生活的非实验戏剧 | 第19-23页 |
| 3、 商业化影响下的小剧场戏剧 | 第23-26页 |
| 第三节 小剧场戏剧的概念之争 | 第26-38页 |
| 1、 什么是小剧场戏剧 | 第26-29页 |
| 2、 小剧场戏剧与实验戏剧 | 第29-38页 |
| 第二章 中国当代小剧场戏剧的思想倾向 | 第38-57页 |
| 第一节 人性的解放 | 第38-42页 |
| 1、 情爱与性的觉醒 | 第39-41页 |
| 2、 个人价值提升对两性关系的影响 | 第41-42页 |
| 第二节 焦虑与拯救 | 第42-48页 |
| 1、 生存困境的焦虑 | 第42-44页 |
| 2、 渴望被拯救的焦虑 | 第44-45页 |
| 3、 焦虑的来源与不同的“等待” | 第45-48页 |
| 第三节 价值的怀疑与重建 | 第48-57页 |
| 1、 对政治理念的怀疑 | 第48-50页 |
| 2、 对精神价值的放弃 | 第50-52页 |
| 3、 价值重建的困惑 | 第52-57页 |
| 第三章 中国当代小剧场戏剧的艺术特色 | 第57-85页 |
| 第一节 确立以观众为基础的戏剧观念 | 第57-66页 |
| 1、 戏剧空间与参与方式 | 第57-61页 |
| 2、 观众参与和戏剧演出 | 第61-66页 |
| 第二节 文本与舞台演出 | 第66-72页 |
| 1、 剧本地位下降的三个方面 | 第66-68页 |
| 2、 戏剧非文学化对剧本地位的影响 | 第68-70页 |
| 3、 轻视剧本的负面影响 | 第70-72页 |
| 第三节 戏剧观念变革与舞台语汇更新 | 第72-85页 |
| 1、 突破写实主义戏剧的舞台原则 | 第72-74页 |
| 2、 突破斯坦尼表演体系 | 第74-75页 |
| 3、 新舞台语汇和表现的探索 | 第75-85页 |
| 第四章 中国当代小剧场戏剧产生的原因及其意义 | 第85-99页 |
| 第一节 中国当代小剧场戏剧产生和发展的原因 | 第85-92页 |
| 1、 内部创新的动力 | 第85-88页 |
| 2、 外部环境的变化 | 第88-89页 |
| 3、 历史的选择 | 第89-92页 |
| 第二节 中国当代小剧场戏剧的意义 | 第92-99页 |
| 1、 对传统话剧规范的突破与革新 | 第92-94页 |
| 2、 对话剧队伍的保存与发展 | 第94-95页 |
| 3、 对话剧体制的反叛与重建 | 第95-99页 |
| 结语 | 第99-103页 |
| 参考文献 | 第103-106页 |
| 攻读学位期间发表的论文目录 | 第106页 |
