| 中文摘要 | 第1页 |
| 英文摘要 | 第3-4页 |
| 一、 导言 | 第4-5页 |
| （一） “语言学”的启示 | 第4页 |
| （二） 素描方式与素描思维 | 第4-5页 |
| 二、 从线描到涂绘方式的转型 | 第5-10页 |
| （一） 明暗的语言意义 | 第7-9页 |
| （二） 从笔触到“痕迹”感 | 第9-10页 |
| 三、 印象主义以来的剧变 | 第10-16页 |
| （一） 形的逐渐松动 | 第11页 |
| （二） 德加在古典范畴的突围 | 第11-12页 |
| （三） 修拉的意义 | 第12-13页 |
| （四） 素描因素的单纯化、纯粹化 | 第13-16页 |
| 四、 现代素描方式的嬗变 | 第16-20页 |
| （一） 回到“视觉”——“写生”的意义 | 第16-17页 |
| （二） 阿西加与佛洛依德 | 第17-19页 |
| （三） 素描方式走向全面开放 | 第19-20页 |
| 五、 总结 | 第20-21页 |
| 六、 结束语 | 第21-23页 |
| 注释 | 第23-24页 |
| 主要参考书目 | 第24-25页 |
| 附图 | 第25-33页 |
| 后记 | 第33页 |