| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 第1章 绪论 | 第10-16页 |
| ·研究对象 | 第10-11页 |
| ·研究背景和继往研究 | 第11-12页 |
| ·主要内容和研究意义 | 第12-13页 |
| ·课题的研究进展综述 | 第13-14页 |
| ·论文研究方法和基本框架 | 第14-16页 |
| 第2章 隈研吾的早期作品初探 | 第16-25页 |
| ·1980 年代的日本建筑思潮 | 第16-20页 |
| ·后现代主义——形式与自由冷战后的产物 | 第16-17页 |
| ·战后民主主义的渗透 | 第17-18页 |
| ·内田祥哉——二战后日本民主主义建筑的拯救者 | 第18-19页 |
| ·地方风格的探讨 | 第19-20页 |
| ·隈研吾后现代主义建筑思想在早期建筑创作中的体现 | 第20-24页 |
| ·古典建筑片段的运用——Kyodo Grating（经堂光栅） | 第20页 |
| ·二元对立的设计样式——M2（马自达第二组织） | 第20-22页 |
| ·片断手法之衍生——Doric（陶立克）、Rustic（乡土建筑） | 第22-24页 |
| ·本章结语 | 第24-25页 |
| 第3章 建筑的契机——隈研吾建筑风格的转变 | 第25-43页 |
| ·两座关于体验的建筑 | 第25-32页 |
| ·水/玻璃 | 第25-29页 |
| ·日向邸 | 第26-27页 |
| ·能剧舞台 | 第27-28页 |
| ·水/玻璃——来客小屋 | 第28-29页 |
| ·小结 | 第29页 |
| ·龟老山观景台 | 第29-32页 |
| ·失败的透明建筑 | 第29-30页 |
| ·建筑“反造型” | 第30-31页 |
| ·小结 | 第31-32页 |
| ·本节小结 | 第32页 |
| ·三座关于材料的建筑 | 第32-41页 |
| ·因地制宜选用当地材料 | 第32-35页 |
| ·芦野石——石材美术馆 | 第32-33页 |
| ·八沟杉——广重美术馆 | 第33-34页 |
| ·稻秸草——那须历史探访馆 | 第34-35页 |
| ·小结 | 第35页 |
| ·传统材料的现代建构 | 第35-41页 |
| ·透明石壁 | 第36-37页 |
| ·杉木营造的多层次空间 | 第37-40页 |
| ·稻秸草遮光板 | 第40-41页 |
| ·小结 | 第41页 |
| ·本章结语 | 第41-43页 |
| 第4章 负建筑——建筑界线消除的策略分析 | 第43-64页 |
| ·栅格化 | 第45-51页 |
| ·光的调节 | 第45-48页 |
| ·单层栅格光的调节 | 第45-46页 |
| ·复合栅格光的调节 | 第46-48页 |
| ·视线的调节 | 第48-51页 |
| ·微粒化 | 第51-56页 |
| ·微粒化思想 | 第51-52页 |
| ·微粒化设计 | 第52-56页 |
| ·材料化 | 第56-62页 |
| ·自然材料的创新运用 | 第57-60页 |
| ·新材料的运用 | 第60-62页 |
| ·本章结语 | 第62-64页 |
| 第5章 负建筑——因地制宜的建筑特征研究 | 第64-88页 |
| ·与自然连接的建筑 | 第66-72页 |
| ·与城市连接的建筑 | 第72-83页 |
| ·与文化环境连接的建筑 | 第83-87页 |
| ·本章结语 | 第87-88页 |
| 第6章 结语——隈研吾对中国建筑师的启示 | 第88-91页 |
| ·“负建筑”是对当下中国建筑现象的批判 | 第88-89页 |
| ·“负建筑”是一种值得中国建筑师学习的建筑态度 | 第89-91页 |
| 参考文献 | 第91-95页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第95-96页 |
| 致谢 | 第96-97页 |
| 附件 | 第97页 |