| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一章 自画像发展的简要历史 | 第7-9页 |
| 第一节 早期自画像的出现及其历史背景 | 第7页 |
| 第二节 文艺复兴时期的自画像和逐渐提升的艺术家地位 | 第7-8页 |
| 第三节 不独立的自画像 | 第8-9页 |
| 第四节 大量自画像的出现及意义 | 第9页 |
| 第二章 自画像的诸多呈现形式 | 第9-23页 |
| 第一节 表达观念的自画像 | 第9-12页 |
| 一、哲人形象:达芬奇 | 第9-10页 |
| 二、矛盾心理写照的自画像:米开朗基罗 | 第10页 |
| 三、神化的自画像:丢勒 | 第10-11页 |
| 四、理想化的自画像拉斐尔 | 第11-12页 |
| 第二节 描写人生的自画像 | 第12-16页 |
| 一、人类自传式的传奇:伦勃朗 | 第12-14页 |
| 二、一生处在爱与死中挣扎的卡洛 | 第14-16页 |
| 第三节 客观描述的自画像 | 第16-17页 |
| 一、库尔贝 | 第16-17页 |
| 二、夏尔丹 | 第17页 |
| 第四节 情感的宣泄方式 | 第17-19页 |
| 一、凡高 | 第17-19页 |
| 二、蒙克 | 第19页 |
| 第五节 自恋的表达 | 第19-20页 |
| 第六节 尊贵的宫廷画家自画像──提香、鲁本斯、委拉斯凯支 | 第20-21页 |
| 第七节 探索理论的形式 | 第21-23页 |
| 第三章 生机盎然的自画像 | 第23-25页 |
| 第一节 自画像呈现诸多形式的原因 | 第23-25页 |
| 一、社会和历史原因 | 第23-24页 |
| 二、个体表达的需要 | 第24-25页 |
| 第二节 自画像的意义极其价值 | 第25页 |
| 结语 | 第25-27页 |
| 参考文献 | 第27-29页 |
| 西方自画像作品欣赏 | 第29-33页 |
| 在校期间的研究成果 | 第33-34页 |
| 致谢 | 第34页 |