| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-13页 |
| 1. 研究目的 | 第8-9页 |
| 2. 研究范围 | 第9-10页 |
| 3. 研究的意义 | 第10-13页 |
| ① 中西传统园林植物造景的探究 | 第11页 |
| ② 园林理论研究领域的拓展 | 第11-12页 |
| ③ 新园林艺术创作之路的探索 | 第12-13页 |
| 第二章 中西传统园林植物造景发展概述 | 第13-49页 |
| （一） 中国古典园林植物造景发展概述 | 第13-36页 |
| 1. 夏——春秋战国时期 | 第14-16页 |
| 2. 秦汉时期 | 第16-19页 |
| 3. 魏晋-隋唐时期 | 第19-24页 |
| ① 都城的绿化 | 第21页 |
| ② 皇家园林的植物景观 | 第21-22页 |
| ③ 私家园林的植物景观 | 第22-24页 |
| 4. 宋元时期 | 第24-28页 |
| 5. 明清时期 | 第28-36页 |
| （二） 英法意为代表的西方传统园林植物造景的发展历程 | 第36-49页 |
| 1. 英国园林植物造景的发展历程 | 第36-41页 |
| 2. 意大利园林植物造景的发展历程 | 第41-44页 |
| 3. 法国园林植物造景的发展历程 | 第44-49页 |
| 第三章 中国传统园林植物美学思想及造景手法的特点 | 第49-69页 |
| （一） 美学文化和思想对其配置方式的影响 | 第49-53页 |
| 1. 中国传统哲学思想的影响 | 第49-52页 |
| 2. 中国园林造景风格的确定——魏晋美学 | 第52-53页 |
| （二） 中国传统造园植物材料美学与文化的含义 | 第53-58页 |
| 1. 植物景观配置的文化蕴涵 | 第53-54页 |
| 2. 典型传统植物的象征含义 | 第54-58页 |
| （三） 古典园林植物配置的造景手法 | 第58-66页 |
| 1. 师法自然的景观特色 | 第58-59页 |
| 2. “景”、“情”相容，“意”、“匠”结合 | 第59-60页 |
| 3. 植物造景元素的一些处理手法 | 第60-66页 |
| ① 对比和衬托 | 第60-61页 |
| ② 动势和均衡 | 第61页 |
| ③ 起伏和韵律 | 第61页 |
| ④ 层次和背景 | 第61页 |
| ⑤ 色彩和季相 | 第61-66页 |
| （四） 以承德避暑山庄为例分析植物造景的艺术表现 | 第66-69页 |
| 1. 高度重视花木配置 | 第66页 |
| 2. 选择松树为全园的主题树种 | 第66-67页 |
| 3. 以多种花木求景观多样性 | 第67-69页 |
| 第四章 西方传统园林植物美学思想及造景手法的特点 | 第69-86页 |
| （一） 美学文化和思想对其配置方式的影响 | 第69-75页 |
| 1. 毕达哥拉斯学派的审美观点 | 第69-70页 |
| 2. 亚历士多德的整体、和谐、适度的审美比例说 | 第70页 |
| 3. 思想到艺术的升华——维特卢威的建筑美学 | 第70-71页 |
| 4. 文艺复兴的美学形势 | 第71-72页 |
| 5. 理性主义美学的法国传承 | 第72-74页 |
| 6. 英国经验主义美学思想的产物 | 第74-75页 |
| （二） 西方传统造园植物材料美学与文化含义 | 第75-79页 |
| （三） 西方古典园林植物配置的造景手法 | 第79-86页 |
| 1. 规则式种植的应用 | 第83页 |
| 2. 植物造型艺术的应用 | 第83页 |
| 3. 模纹花坛的应用 | 第83-84页 |
| 4. 花境配置的应用 | 第84-86页 |
| 第五章 中西植物造景手法的对比与相互影响交流的研究 | 第86-99页 |
| （一） 中西植物造景交流的影响 | 第86-90页 |
| 1. 西方对于植物品种的成功引进和学习 | 第86-87页 |
| 2. 中国对西方植物品种的吸收与借鉴 | 第87-90页 |
| （二） 对现代未来植物造景发展方向引发的思考 | 第90-99页 |
| 1. 从中西传统植物所引发的思考——对传统的继承与创新 | 第90-94页 |
| 2. 对外来文化思想的吸收——中国传统园林现代转型的后进之路 | 第94-95页 |
| 3. 未来的发展方向——精神、技术和文化 | 第95-99页 |
| ① 时代精神的演变 | 第95-96页 |
| ② 现代技术的应用 | 第96页 |
| ③ 现代艺术思潮的影响 | 第96-99页 |
| 参考文献 | 第99-102页 |
| 致谢 | 第102页 |
