城镇生活变迁的记录和表现者--贾樟柯电影创作研究
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| 英文摘要 | 第6-8页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| 第一章 贾樟柯电影作品特殊的题材特征 | 第11-28页 |
| ·社会转型期的固定地域——聚焦城镇角落 | 第11-14页 |
| ·流动的人群——城镇人的生存状态 | 第14-21页 |
| ·《小武》——游荡于街道上的“手艺人” | 第15-16页 |
| ·《站台》——挣扎于县城起点与终点的“文化人” | 第16-17页 |
| ·《任逍遥》——徘徊于小城角落的“社会人” | 第17-19页 |
| ·《世界》——游离于城市之外的“城市人” | 第19-20页 |
| ·《三峡好人》——游走于故乡与他乡的“现代人” | 第20-21页 |
| ·城镇边缘人群生存状态的共性 | 第21-28页 |
| ·职业的不稳定性 | 第21-22页 |
| ·家庭成员的残缺 | 第22-24页 |
| ·信仰的失落与追索 | 第24-28页 |
| 第二章 贾樟柯电影作品结构形式的发展脉络 | 第28-47页 |
| ·从《小武》到《三峡好人》:变化时空下的不变主题 | 第28-35页 |
| ·基层空间的书写 | 第29-32页 |
| ·流动时间的演绎 | 第32-35页 |
| ·从《小武》到《三峡好人》:情节结构多样性分析 | 第35-47页 |
| ·《小武》:单线式情节结构 | 第36-38页 |
| ·《站台》、《任逍遥》:复线式情节结构 | 第38-41页 |
| ·《世界》、《三峡好人》:缀接式情节结构 | 第41-47页 |
| 第三章 贾樟柯电影作品表现手法的来源与借鉴 | 第47-54页 |
| ·理论基础的奠定——巴赞纪实美学 | 第47-50页 |
| ·“电影是现实的渐近线” | 第48页 |
| ·场面调度的理论 | 第48-50页 |
| ·纪实风格的表现手法——意大利新现实主义 | 第50-54页 |
| ·用日常生活事件来代替虚构的故事 | 第51页 |
| ·开放式的结局 | 第51页 |
| ·不需要职业演员 | 第51-52页 |
| ·采用生活语言 | 第52-53页 |
| ·纪实拍摄手法 | 第53-54页 |
| 第四章 贾樟柯电影作品引发对中国电影发展的思考 | 第54-58页 |
| ·第六代导演对第五代电影的反叛和发展 | 第54-55页 |
| ·个人审美旨趣与观众审美心理的协调 | 第55-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 附录 | 第60-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
