苏州与婺源砖雕艺术比较研究
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| （一） 本文的主要研究对象及研究内容 | 第8-9页 |
| 1、主要研究对象 | 第8-9页 |
| 2、主要研究内容 | 第9页 |
| （二） 研究现状 | 第9-10页 |
| （三） 研究主题的目的及意义 | 第10页 |
| （四） 研究的方法 | 第10-11页 |
| 第一章 苏州与婺源砖雕艺术探源 | 第11-19页 |
| （一） 砖雕艺术简述 | 第11-12页 |
| 1、砖雕艺术的肇始、完善与兴盛 | 第11页 |
| 2、砖雕艺术在建筑雕饰艺术中的地位和作用 | 第11-12页 |
| （二） 苏州砖雕艺术的兴起与嬗变 | 第12-14页 |
| 1、明末清初的兴起 | 第12页 |
| 2、清中期的兴盛 | 第12-13页 |
| 3、清末民初的衰落 | 第13-14页 |
| 4、民国的复归 | 第14页 |
| （三） 婺源砖雕艺术的初兴与流变 | 第14-19页 |
| 1、明中晚至清初的初兴 | 第14-15页 |
| 2、清中期的繁丽 | 第15-16页 |
| 3、清晚期的犷盛 | 第16页 |
| 4、民国时期的消落 | 第16-19页 |
| 第二章 两地砖雕纹饰比较 | 第19-34页 |
| （一） 常见故事性纹饰比较 | 第19-25页 |
| 1、苏州纹饰的故事独立与婺源纹饰的情节呼应 | 第20-21页 |
| 2、苏州纹饰的以景辅人与婺源纹饰的人景交融 | 第21-23页 |
| 3、苏州纹饰的强调主体与婺源纹饰的烘托群体 | 第23-25页 |
| （二） 常见非情节性纹饰比较 | 第25-34页 |
| 1、苏州纹饰的固定形态与婺源纹饰的多样表现 | 第25-28页 |
| 2、苏州纹饰的丰腴饱满与婺源纹饰的纤瘦繁密 | 第28-34页 |
| 第三章 两地砖雕材料与工艺比较 | 第34-37页 |
| （一） 材质选择 | 第34-35页 |
| （二） 雕刻技法 | 第35-36页 |
| （三） 工具运用 | 第36-37页 |
| 第四章 两地砖雕艺术特征及其文化内涵 | 第37-59页 |
| （一） 形制样式 | 第37-49页 |
| 1、严谨与自由的整体结构比较 | 第37-46页 |
| 2、苏州“字牌”的独特样式 | 第46-49页 |
| 3、婺源“元宝”、“挂耳”展现新的艺术形式 | 第49页 |
| （二） 装饰特点分析 | 第49-53页 |
| 1、苏州的典雅与婺源的繁缛 | 第50-51页 |
| 2、苏州的含秀与婺源的外露 | 第51-53页 |
| （三） 两地砖雕所显示出的文化内涵 | 第53-59页 |
| 1、苏州文人士大夫市隐、藏富的审美理想 | 第53-55页 |
| 2、婺商宗族观念演化出夸富、显贵的思想 | 第55-56页 |
| 3、依附于民俗特性中时俗、娱志的审美因素 | 第56-59页 |
| 结语 | 第59-64页 |
| （一） 厘清两地砖雕艺术风格与地域文化间的关系 | 第59-60页 |
| （二） 研究两地砖雕对二者今后发展的启示 | 第60-61页 |
| 1、发扬二者的地域风格特色 | 第60-61页 |
| 2、风格多样化过程中的相互融合 | 第61页 |
| （三） 有助于其他艺术门类与二者的互相借鉴 | 第61-62页 |
| 1、对表现方法上的嫁接 | 第61-62页 |
| 2、对思想内容的传承 | 第62页 |
| （四） 强化对两地砖雕的保护意识 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-66页 |
| 攻读硕士学位期间公开发表的主要论文 | 第66-67页 |
| 致谢 | 第67-68页 |
