| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-22页 |
| 第一节 选题的缘由与研究价值 | 第9-10页 |
| 一、选题缘由 | 第9页 |
| 二、研究价值 | 第9-10页 |
| 第二节 研究目的与研究方法 | 第10-11页 |
| 一、研究目的 | 第10-11页 |
| 二、研究方法 | 第11页 |
| 第三节 概念界定与文献综述 | 第11-22页 |
| 一、概念界定 | 第11-12页 |
| 二、文献综述 | 第12-22页 |
| 第二章 鄂尔多斯青铜饰牌概述 | 第22-36页 |
| 第一节 鄂尔多斯由来及自然地理环境 | 第22-24页 |
| 第二节 起源、分期与分布 | 第24-28页 |
| 一、起源 | 第24-27页 |
| 二、分期 | 第27-28页 |
| 三、分布 | 第28页 |
| 第三节 关于马纹和鹿纹饰牌的题材与功能 | 第28-33页 |
| 一、题材 | 第28-32页 |
| 二、功能 | 第32-33页 |
| 第四节 创作者 | 第33-34页 |
| 第五节 发掘现状和保护 | 第34-36页 |
| 一、发掘现状 | 第34-35页 |
| 二、保护 | 第35-36页 |
| 第三章 形式规律与艺术风格 | 第36-50页 |
| 第一节 形式规律 | 第36-45页 |
| 一、单纯 | 第36-39页 |
| 二、对称均衡 | 第39-43页 |
| 三、节奏韵律 | 第43页 |
| 四、多样统一 | 第43-44页 |
| 小结 | 第44-45页 |
| 第二节 艺术风格 | 第45-50页 |
| 一、不拘一格的狂野美 | 第45-47页 |
| 二、圆弧形的线条艺术 | 第47-48页 |
| 三、朴拙之美 | 第48-50页 |
| 第四章 饰牌与宗教及民族审美心理的关系 | 第50-60页 |
| 第一节 马纹鹿纹青铜饰牌与宗教 | 第50-53页 |
| 一、动物纹与"泛灵信仰" | 第50-51页 |
| 二、马纹鹿纹与萨满教 | 第51-53页 |
| 第二节 马纹鹿纹饰牌与民族审美心理 | 第53-60页 |
| 一、猛兽造型的类比 | 第53-56页 |
| 二、对马的崇拜 | 第56-59页 |
| 三、追求和平 | 第59-60页 |
| 结语 鄂尔多斯青铜文化与周边文化关系及启示 | 第60-63页 |
| 一、与中原民族文化关系 | 第60页 |
| 二、与鹿石文化关系 | 第60-61页 |
| 三、启示 | 第61-63页 |
| 参考文献 | 第63-69页 |
| 中文书 | 第63-64页 |
| 中文期刊 | 第64-68页 |
| 学位论文 | 第68-69页 |
| 附录 | 第69-74页 |
| 附录一 内蒙古地图 (田野地点:内蒙古东胜市、呼和浩特市) | 第69-70页 |
| 附录二 田野日志 | 第70-74页 |
| 后记 | 第74-75页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文题目 | 第75-76页 |