| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 导论 | 第7-8页 |
| 第一章:古典的几种不同层面上的含义 | 第8-10页 |
| 第二章:古代的石典艺术 | 第10-13页 |
| 第一节:伟大理论 | 第10-11页 |
| 第二节:古代希腊艺术 | 第11-13页 |
| 第三章:文艺复兴时期的古典主义艺术 | 第13-22页 |
| 第一节:准备阶段:从神圣的自然到可再现的自然 | 第15-16页 |
| 第二节:完备的古典主义艺术——以文艺复兴盛期艺术为例 | 第16-22页 |
| (一). 与自然的关系:一个非自然主义的时期:艺术高于自然 | 第16页 |
| (二). 古典艺术的创造性 | 第16-17页 |
| (三). 容器说 | 第17-21页 |
| (1) 线描的 | 第17-18页 |
| (2) 平面性 | 第18-19页 |
| (3) 构造的 | 第19-20页 |
| (4) 多样统一 | 第20-21页 |
| (5) 清晰性 | 第21页 |
| (四). 关于精神性 | 第21-22页 |
| 第四章:古典的足迹——文艺复兴之后艺术史上的古典主义者 | 第22-30页 |
| 第一节:普桑Nicolas Poussin(15 June 1594 Les Andelys-19 November 1665 Rome) | 第23-25页 |
| 第二节:新古典主义运动(《艺术与观念》第十七章新古典主义) | 第25-26页 |
| 第三节:塞尚Paul Cezanne(19 January 1839-22 October 1906) | 第26-28页 |
| 第四节:当代的古典主义——西方的和我们的 | 第28-30页 |
| 第五章:关于古典的补充性理解 | 第30-33页 |
| (一) 题材 | 第30-31页 |
| (二) 比例(伟大理论在当下的一种新变相) | 第31-32页 |
| (三) 真实 | 第32-33页 |
| 结论 | 第33-34页 |
| 参考文献 | 第34-35页 |
| 鸣谢 | 第35页 |
