| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 第1章 导论 | 第10-15页 |
| 1.1 研究目的与意义 | 第10-11页 |
| 1.1.1 研究的目的 | 第10页 |
| 1.1.2 研究的意义 | 第10-11页 |
| 1.2 研究现状综述 | 第11-13页 |
| 1.2.1 西方马克思主义批判理论研究状况 | 第11-12页 |
| 1.2.2 中国当代影视文化研究状况 | 第12-13页 |
| 1.3 研究思路及方法 | 第13-15页 |
| 1.3.1 研究思路 | 第13-14页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第14-15页 |
| 第2章 西方马克思主义批判理论 | 第15-26页 |
| 2.1 西方马克思主义理论产生的历史背景 | 第15-16页 |
| 2.2 批判理论的产生及其发展 | 第16-18页 |
| 2.2.1 批判理论的产生 | 第16页 |
| 2.2.2 批判对象及其转变 | 第16-18页 |
| 2.3 西方马克思主义批判理论概述 | 第18-26页 |
| 2.3.1 西方马克思主义意识形态批判理论 | 第18-20页 |
| 2.3.2 西方马克思主义大众文化批判理论 | 第20-22页 |
| 2.3.3 西方马克思主义工具理性批判理论 | 第22-23页 |
| 2.3.4 伯明翰学派文化理论 | 第23-26页 |
| 第3章 西方马克思主义批判理论与影视文化的相关性 | 第26-37页 |
| 3.1 当代影视文化概念界定 | 第26-28页 |
| 3.1.1 影视文化概念界定 | 第26-27页 |
| 3.1.2 当代时间界定 | 第27-28页 |
| 3.2 中国当代影视文化的本土性 | 第28-33页 |
| 3.2.1 时代背景 | 第28-29页 |
| 3.2.2 中国当代影视文化本体分析 | 第29-33页 |
| 3.3 中国当代影视文化中现代性与后现代性 | 第33-37页 |
| 3.3.1 异化理论与影视文化 | 第33-34页 |
| 3.3.2 意识形态理论与影视文化 | 第34页 |
| 3.3.3 西方现代性与中国现代性 | 第34-35页 |
| 3.3.4 后现代性的相关问题 | 第35-37页 |
| 第4章 西方马克思主义理论视域下中国当代影视文化反思 | 第37-51页 |
| 4.1 中国当代影视文化意识形态批判 | 第37-39页 |
| 4.1.1 文化全球化对中国当代影视文化的影响 | 第37-39页 |
| 4.1.2 正统教育功能的弱化 | 第39页 |
| 4.2 中国当代影视之大众文化批判 | 第39-44页 |
| 4.2.1 中国当代影视文化审美接受 | 第40-43页 |
| 4.2.2 社会转型下的影视文化反思 | 第43-44页 |
| 4.3 中国当代影视文化心理批判 | 第44-46页 |
| 4.3.1 个性化与同一化的反思 | 第44-45页 |
| 4.3.2 形式单一化与内容浅表化 | 第45-46页 |
| 4.4 电视剧与电视综艺节目内容深度的变化 | 第46-51页 |
| 4.4.1 电视剧内涵何在？ | 第46-48页 |
| 4.4.2 综艺节目批评 | 第48-51页 |
| 第5章 西方马克思主义批判理论对当代中国影视文化发展启示 | 第51-62页 |
| 5.1 多元化格局下坚定不移地确立当代中国影视文化主流意识形态 | 第52-54页 |
| 5.1.1 加强政府对影视制片的引导与监管 | 第52-54页 |
| 5.1.2 选择性借鉴外来影视文化元素 | 第54页 |
| 5.2 高科技条件下引领当代中国影视文化走向 | 第54-56页 |
| 5.2.1 把握科技在影视作品中适当应用 | 第54-55页 |
| 5.2.2 加强影视文化理论建设 | 第55-56页 |
| 5.3 增强中国影视文化的影响力促进国家软实力发展 | 第56-62页 |
| 5.3.1 坚持中国文化的主体地位 | 第57-58页 |
| 5.3.2 增强我国影视文化创新力 | 第58-59页 |
| 5.3.3 深化影视文化体制改革,提升我国影视文化国际竞争力 | 第59-62页 |
| 结语 | 第62-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |
| 参考文献 | 第65-68页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第68页 |
