| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 1．绪论 | 第8-11页 |
| 1.1 问题的提出 | 第8-9页 |
| 1.2 研究意义 | 第9页 |
| 1.3 文献综述 | 第9-10页 |
| 1.4 研究方法 | 第10-11页 |
| 2. 写意画中“色即墨”的提出背景 | 第11-15页 |
| 2.1 写意画的概念范畴 | 第11-12页 |
| 2.2 中国画色彩语言与水墨语言承接发展的概述 | 第12-14页 |
| 2.3 中国画“五色论”与“墨分五色”的对应解读 | 第14-15页 |
| 3．写意画中“色即墨”一体性表达的具体体现 | 第15-18页 |
| 3.1 认知一体性的体现 | 第15-16页 |
| 3.2 媒介一体性的体现 | 第16-17页 |
| 3.3 表达方式一体性的体现 | 第17-18页 |
| 4. 写意画中“色即墨”一体性表达的价值 | 第18页 |
| 5. 余论：结合自身创作中的问题，分析 | 第18-21页 |
| 结论 | 第21-22页 |
| 参考文献 | 第22-23页 |
| 致谢 | 第23页 |