八大山人书画关系研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一、研究背景 | 第9页 |
| 二、课题研究现状及文献解读 | 第9-11页 |
| (一)关于书法和绘画关系的综述 | 第9-10页 |
| (二)研究八大山人书画关系的综述 | 第10-11页 |
| 三、研究内容与研究方法 | 第11-12页 |
| (一)研究内容 | 第11页 |
| (二)研究方法 | 第11-12页 |
| 四、研究目的与研究意义 | 第12-13页 |
| 第一章 书画关系的发展历程 | 第13-23页 |
| 第一节 唐代及唐之前的书画关系 | 第13-16页 |
| 一、唐以前书画关系 | 第13-14页 |
| 二、唐代书画关系 | 第14-16页 |
| 第二节 五代宋的书画关系 | 第16-19页 |
| 一、五代宋的书画成就 | 第16-17页 |
| 二、“士人画”的提出与书画关系的深化 | 第17-19页 |
| 第三节 元代的书画关系 | 第19-21页 |
| 一、元代的书画成就 | 第19页 |
| 二、以书入画的全面实践 | 第19-21页 |
| 第四节 明代的书画关系 | 第21-23页 |
| 一、明代的书画特点 | 第21-22页 |
| 二、明代书画关系 | 第22-23页 |
| 第二章 八大山人的书画观 | 第23-32页 |
| 第一节 八大山人与社会发展 | 第23-26页 |
| 一、明末清初的社会变迁 | 第23-24页 |
| 二、明末清初的书画状况 | 第24-25页 |
| 三、八大山人的书画思想渊源 | 第25-26页 |
| 第二节 八大山人的书画审美观 | 第26-30页 |
| 一、书画史观 | 第26-29页 |
| 二、书画审美观 | 第29-30页 |
| 第三节 八大山人对书画关系的具体探讨 | 第30-32页 |
| 一、画法兼之书法(以书入画) | 第30-31页 |
| 二、书法兼之画法(以画入书) | 第31-32页 |
| 第三章 八大山人书画实践的关系 | 第32-46页 |
| 第一节 八大山人绘画中的书法因素分析 | 第32-37页 |
| 一、丰富的书法用笔 | 第32-35页 |
| 二、构图特点 | 第35-37页 |
| 第二节 八大山人书法中的绘画因素分析 | 第37-42页 |
| 一、画意通书意 | 第37-38页 |
| 二、技术层面 | 第38-42页 |
| 第三节 八大山人书画风格的关系 | 第42-46页 |
| 一、取材—自然、奇古 | 第42页 |
| 二、构图—残、空 | 第42-44页 |
| 三、表达—含蓄、凝练 | 第44-46页 |
| 第四章 八大山人书画互渗的影响及启示 | 第46-51页 |
| 第一节 八大山人书画互渗的影响 | 第46-49页 |
| 一、“扬州八怪”之郑燮 | 第46-47页 |
| 二、近现代吴昌硕、齐白石 | 第47-49页 |
| 第二节 八大山人书画互渗的启示 | 第49-51页 |
| 一、上取古法对书画格调的影响 | 第49页 |
| 二、书画互渗对书画风格的影响 | 第49-51页 |
| 结论 | 第51-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-57页 |
| 附录 | 第57-58页 |
