周稚廉及其《容居堂三种曲》研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 研究目的和意义 | 第8页 |
| 1.2 研究综述 | 第8-12页 |
| 2 周稚廉的生平及交游 | 第12-30页 |
| 2.1 生平情况 | 第12-17页 |
| 2.1.1 家学渊源 | 第12-13页 |
| 2.1.2 生平轨迹 | 第13-16页 |
| 2.1.3 奇闻轶事 | 第16-17页 |
| 2.2 交游情况 | 第17-24页 |
| 2.2.1 与戏曲家的交游 | 第17-19页 |
| 2.2.2 与词人的交游 | 第19-22页 |
| 2.2.3 与其他人的交游 | 第22-24页 |
| 2.3 词曲关系概述 | 第24-30页 |
| 2.3.1 周稚廉的词作概述 | 第25-26页 |
| 2.3.2 词曲关系介绍 | 第26-30页 |
| 3 《容居堂三种曲》主题及人物分析 | 第30-52页 |
| 3.1 剧作内容概述 | 第30-35页 |
| 3.1.1 《珊瑚玦》故事内容及本事 | 第30-31页 |
| 3.1.2 《元宝媒》故事内容及本事 | 第31-33页 |
| 3.1.3 《双忠庙》故事内容及改编 | 第33-35页 |
| 3.2 主题思想及分析 | 第35-40页 |
| 3.2.1 主题思想 | 第35-39页 |
| 3.2.2 主题选择原因 | 第39-40页 |
| 3.3 人物形象及分析 | 第40-52页 |
| 3.3.1 人物分类 | 第40-46页 |
| 3.3.2 人物形象分析 | 第46-52页 |
| 4 《容居堂三种曲》的艺术特色 | 第52-68页 |
| 4.1 新奇曲折的情节描写 | 第52-55页 |
| 4.1.1 开端引人入胜 | 第52-53页 |
| 4.1.2 情节曲折丰富 | 第53-54页 |
| 4.1.3 采用大团圆的结局 | 第54-55页 |
| 4.2 雅俗共赏的语言特色 | 第55-62页 |
| 4.2.1 曲词典雅 | 第55-59页 |
| 4.2.2 宾白生动 | 第59-61页 |
| 4.2.3 上下场诗运用得当 | 第61-62页 |
| 4.3 展现广阔的社会风貌 | 第62-68页 |
| 4.3.1 民间风俗的体现 | 第62-64页 |
| 4.3.2 朝廷和军队的描写 | 第64页 |
| 4.3.3 社会现象的展现 | 第64-65页 |
| 4.3.4 民间故事的巧妙运用 | 第65-68页 |
| 5 《容居堂三种曲》的叙事特色 | 第68-76页 |
| 5.1 叙事结构：多线结构缠绕,时空转化自由 | 第68-69页 |
| 5.1.1 多线缠绕,条理清晰 | 第68-69页 |
| 5.1.2 叙事时空：自由转化,适合场上表演 | 第69页 |
| 5.2 叙事模式：传奇叙事要素的体现 | 第69-76页 |
| 5.2.1 鬼神托梦或参与故事中 | 第69-70页 |
| 5.2.2 巧合与误会的运用 | 第70-71页 |
| 5.2.3 叙事地点的设置 | 第71-72页 |
| 5.2.4 场所设定的意义 | 第72-73页 |
| 5.2.5 信物在故事连串中的作用 | 第73-76页 |
| 6 结语 | 第76-78页 |
| 参考文献 | 第78-82页 |
| 附录A 周稚廉生平及轶事的资料汇总 | 第82-84页 |
| 附录B 周稚廉与友人交游的资料汇总 | 第84-90页 |
| 附录C 周稚廉戏曲作品本事来源 | 第90-94页 |
| 在学期间的研究成果 | 第94-96页 |
| 致谢 | 第96页 |
