中国大陆电视情景喜剧的审美特质研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 一、绪论 | 第9-13页 |
| (一)研究背景 | 第9-10页 |
| (二)研究现状 | 第10-11页 |
| (三)研究思路与方法 | 第11-13页 |
| 二、电视情景喜剧的历史发展演进 | 第13-22页 |
| (一)电视情景喜剧的相关概念 | 第13-14页 |
| (二)漂洋过海的电视情景喜剧 | 第14-17页 |
| (三)中国电视情景喜剧的发展脉络 | 第17-22页 |
| 1.播种萌芽期(1980年——1992年) | 第17-18页 |
| 2.诞生初探期(1993年——1994年) | 第18-19页 |
| 3.枝丫伸展期(1995年——2000年) | 第19-20页 |
| 4.花繁叶茂期(2001年——2008年) | 第20-21页 |
| 5.基因转型期(2009年至今) | 第21-22页 |
| 三、中国大陆电视情景喜剧的创作审美特质 | 第22-37页 |
| (一)叙事创作的审美特质 | 第22-31页 |
| 1.叙事主题：从“小我”到“大我” | 第23-24页 |
| 2.人物塑造：从“党中央”到“无领导” | 第24-25页 |
| 3.叙事时间的延长化 | 第25-28页 |
| 4.空间表现的个性化 | 第28-31页 |
| (二)风格创作的审美特质 | 第31-37页 |
| 1.电视情景喜剧的叙事风格 | 第31-32页 |
| 2.从技术主义到表现主义 | 第32-37页 |
| 四、中国大陆电视情景喜剧的接受审美特质 | 第37-47页 |
| (一)接受环境的审美研讨 | 第37-41页 |
| 1.后现代主义语境下的“文化自觉” | 第38-39页 |
| 2.大众娱乐时代下的“娱乐至上” | 第39-41页 |
| (二)接受主体的审美探究 | 第41-47页 |
| 1.期待视野：从狭窄趋向广阔 | 第41-42页 |
| 2.“读者”身份：从“隐含”趋向“现实” | 第42-44页 |
| 3.接受心理：从情感归属趋向自我实现 | 第44-47页 |
| 五、中国大陆电视情景喜剧世界观的审美意蕴 | 第47-53页 |
| (一)客观世界的审美表现 | 第47-49页 |
| (二)主观世界的审美表现 | 第49-50页 |
| (三)主客观世界的审美统一 | 第50-53页 |
| 结语 | 第53-56页 |
| 参考文献 | 第56-59页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第59-60页 |
| 致谢 | 第60页 |
