| 绪论 | 第11-27页 |
| 一、先唐昆虫文学研究的意义 | 第11-16页 |
| 二、先唐昆虫文学研究的对象 | 第16-18页 |
| 三、先唐昆虫文学研究的基础 | 第18-19页 |
| 四、先唐昆虫文学研究的资源 | 第19-21页 |
| 五、先唐昆虫文学研究的方法 | 第21-23页 |
| 六、先唐昆虫文学研究的结构 | 第23-27页 |
| 第一章 先唐昆虫文学概貌 | 第27-47页 |
| 第一节 先唐昆虫文学的内容 | 第27-40页 |
| 一、正面书写的昆虫 | 第27-33页 |
| 二、负面书写的昆虫 | 第33-35页 |
| 三、多元书写的昆虫 | 第35-40页 |
| 第二节 先唐昆虫文学的流变 | 第40-47页 |
| 一、先秦：昆虫文学的萌芽与形成 | 第40-42页 |
| 二、两汉：形象与意义的丰富定型 | 第42-43页 |
| 三、魏晋：内涵与外延的并行发展 | 第43-45页 |
| 四、南北朝：新变与转型的高峰期 | 第45-47页 |
| 第二章 观赏性昆虫的文学书写 | 第47-87页 |
| 第一节 萤火虫意象的变化 | 第47-60页 |
| 一、萤火虫以清冷形象面世 | 第47-49页 |
| 二、魏晋时代的积极烙印 | 第49-52页 |
| 三、南北朝萤意象的转型 | 第52-60页 |
| 第二节 蛾的双重意义之嬗变 | 第60-67页 |
| 一、“美人之眉”风行于世 | 第60-62页 |
| 二、魏晋从禅意到执着的蛾意象 | 第62-64页 |
| 三、南北朝咏蛾的新变与回归 | 第64-67页 |
| 第三节 蝴蝶意象的产生与发展 | 第67-80页 |
| 一、缘起庄周,翩跹自由 | 第67-68页 |
| 二、秦汉魏晋,保持岑寂 | 第68-70页 |
| 三、南北朝宫廷咏蝶的迅速兴盛 | 第70-73页 |
| 四、咏蝶诗的创作走向成熟 | 第73-80页 |
| 第四节 蜉蝣彰显的生命意识 | 第80-87页 |
| 一、对蜉蝣自然特征的描绘 | 第80-82页 |
| 二、先秦蜉蝣生命意识的文学书写 | 第82-84页 |
| 三、六朝蜉蝣生命意识的文学演进 | 第84-87页 |
| 第三章 害虫的文学书写 | 第87-111页 |
| 第一节 蝇的文学书写 | 第87-97页 |
| 一、青蝇恶劣形象的起源 | 第88-95页 |
| 二、“青蝇吊客”是对逐味习性的延伸 | 第95-96页 |
| 三、“托骥之蝇”反衬力量强弱的对比 | 第96-97页 |
| 第二节 蝗虫的文学书写 | 第97-107页 |
| 一、子孙振振：最初的美好寄托 | 第98-100页 |
| 二、蝗虫害谷：庄稼的灭顶之灾 | 第100-102页 |
| 三、社稷之危：蝗灾与人祸勾联 | 第102-103页 |
| 四、君臣之责：“灾异说”的盛行 | 第103-105页 |
| 五、走向科学：蝗灾的有效应对 | 第105-107页 |
| 第三节 农业害虫的文学书写 | 第107-111页 |
| 第四章 毁誉参半的昆虫书写 | 第111-152页 |
| 第一节 蚂蚁的书写特征 | 第111-132页 |
| 一、对蚂蚁自然特征的书写 | 第111-113页 |
| 二、对蚁的褒义书写 | 第113-121页 |
| 三、对蚁的贬义书写 | 第121-132页 |
| 第二节 螳螂勇士形象褒贬交替的形成 | 第132-140页 |
| 一、先秦军事家眼中的精神勇士 | 第132-134页 |
| 二、先秦文学家眼中的无谋逞能 | 第134-135页 |
| 三、勇士形象早于《庄子》而产生 | 第135-136页 |
| 四、汉代：螳螂成为说理的工具 | 第136-138页 |
| 五、魏晋：客观看待螳螂举斧 | 第138-139页 |
| 六、南北朝：螳螂多沦为贬义 | 第139-140页 |
| 第三节 从毒蜂到蜜蜂的文学蜕变 | 第140-152页 |
| 一、对毒蜂的恐惧反应 | 第140-146页 |
| 二、对蜂的仿生学应用 | 第146-149页 |
| 三、采花酿蜜的文学审美 | 第149-152页 |
| 第五章 蚕：农桑社会的代表意象 | 第152-167页 |
| 第一节 先秦时期对蚕的尊崇 | 第152-160页 |
| 一、对蚕的全面关注 | 第153-154页 |
| 二、对蚕的价值肯定 | 第154-157页 |
| 三、对“蚕理”的尊崇 | 第157-160页 |
| 第二节 六朝时期蚕的文学新变 | 第160-167页 |
| 一、汉代蚕的文学新变 | 第160-163页 |
| 二、魏晋南北朝咏蚕的凝滞 | 第163-167页 |
| 第六章 蝉：经典意象的特点与演变 | 第167-211页 |
| 第一节 先秦蝉意象的特征 | 第167-175页 |
| 一、春秋之前,蝉鸣受到关注 | 第167-169页 |
| 二、春秋时期,蝉以体形著称 | 第169-170页 |
| 三、战国前期,蝉翼的描绘日趋流行 | 第170-171页 |
| 四、战国后期,蝉的习性被逐步挖掘 | 第171-174页 |
| 五、先秦蝉意象演变的特征 | 第174-175页 |
| 第二节 汉魏晋蝉文学的承续 | 第175-182页 |
| 一、蝉赋的兴盛 | 第176-177页 |
| 二、书写了蝉的多重形象 | 第177-182页 |
| 第三节 南北朝蝉文学的新变 | 第182-187页 |
| 一、咏蝉诗的问世 | 第182-183页 |
| 二、咏蝉文体的此消彼长 | 第183-185页 |
| 三、南北朝蝉文学新变探因 | 第185-187页 |
| 第四节 南朝与北朝蝉文学书写的差异 | 第187-200页 |
| 一、南朝着眼于“鸣蝉”意象 | 第187-192页 |
| 二、北朝侧重蝉的生命意识 | 第192-200页 |
| 第五节 汉魏六朝写蝉的文学贡献 | 第200-211页 |
| 一、增加了蝉的文化内涵 | 第200-204页 |
| 二、拓宽了艺术搭配的领域 | 第204-211页 |
| 第七章 蟋蟀：悲秋的先声 | 第211-225页 |
| 第一节 蟋蟀之鸣的书写始于先秦 | 第211-216页 |
| 一、蟋蟀之鸣与物候标志的联系 | 第212-213页 |
| 二、蟋蟀之鸣与惜时情绪的结合 | 第213-215页 |
| 三、蟋蟀之鸣与悲秋意识的兴起 | 第215-216页 |
| 第二节 蟋蟀书写的纺锤形发展 | 第216-225页 |
| 一、两汉时,蟋蟀多为物候之指 | 第216-218页 |
| 二、魏晋时,蟋蟀常鸣悲秋之声 | 第218-223页 |
| 三、南北朝,蟋蟀书写渐趋没落之态 | 第223-225页 |
| 结语 | 第225-227页 |
| 附录1：图案数据 | 第227-238页 |
| 一、先唐昆虫图鉴 | 第227-235页 |
| 二、各类图表 | 第235-238页 |
| 附录2：主要参考文献 | 第238-251页 |
| 一、著作类 | 第238-249页 |
| 二、参考论文 | 第249-251页 |
| 附录3：攻博期间发表的与学位论文相关的科研成果目录 | 第251-252页 |
| 后记 | 第252-253页 |