河南汉画像石中乐舞艺术的图像学研究
| 论文摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-15页 |
| 一、选题的缘由及意义 | 第8-9页 |
| 二、国内外研究综述 | 第9-14页 |
| 三、本文研究的思路与方法 | 第14-15页 |
| 第一章 图像学与汉代乐舞概述 | 第15-24页 |
| 第一节 图像学的起源与发展 | 第15-17页 |
| 一、从图像志到图像学 | 第15-16页 |
| (一)图像学的词源 | 第15页 |
| (二)图像学的发展概述 | 第15-16页 |
| 二、图像学的研究方法及领域 | 第16-17页 |
| (一)图像学的研究层次 | 第16-17页 |
| (二)图像学的研究领域 | 第17页 |
| 第二节 汉代乐舞的概说 | 第17-24页 |
| 一、汉代乐舞的社会背景 | 第18-19页 |
| 二、汉代乐舞的分类 | 第19-24页 |
| (一)角抵百戏 | 第19-20页 |
| (二)雅、俗乐舞 | 第20-21页 |
| (三)鼓吹乐与相和歌 | 第21-24页 |
| 第二章 河南汉画像石的乐舞图像探究 | 第24-38页 |
| 第一节 河南汉画像石的初步描述 | 第24-34页 |
| 一、地域特点与题材内容 | 第24-27页 |
| (一)以南阳为代表的豫南地区 | 第24-25页 |
| (二)以许昌为代表的豫中地区 | 第25-26页 |
| (三)以商丘为代表的豫东地区 | 第26页 |
| (四)以新乡为代表的豫北地区 | 第26-27页 |
| 二、乐舞图像资料的田野数据展示 | 第27-34页 |
| (一)田野资料展示 | 第27-31页 |
| (二)乐舞形象的动作阐释 | 第31-34页 |
| 第二节 河南汉画像石的乐舞图像分析 | 第34-38页 |
| 一、以许阿瞿墓汉画像石为例 | 第34-36页 |
| 二、以新野县泗水取鼎图为例 | 第36-38页 |
| 第三章 河南汉画像石乐舞的图像学意义 | 第38-49页 |
| 第一节 宗教意义 | 第38-40页 |
| 一、多重功能的乐舞道具 | 第38-39页 |
| 二、宗教思想在乐舞艺术中的深化 | 第39-40页 |
| 第二节 文化意义 | 第40-44页 |
| 一、汉代的礼复乐兴 | 第40-43页 |
| (一)汉代礼复乐兴的渊源 | 第41-42页 |
| (二)汉墓礼乐文化的体现 | 第42-43页 |
| 二、汉画像石体现的丧葬民俗 | 第43-44页 |
| 第三节 审美意义 | 第44-49页 |
| 一、刚柔相济的中和美 | 第44-46页 |
| (一)金石乐器之刚与丝竹乐器之柔 | 第44-46页 |
| (二)百戏表演之刚与舞蹈表演之柔 | 第46页 |
| 二、形神兼备的气韵美 | 第46-48页 |
| 三、回旋婉转的流线美 | 第48-49页 |
| 第四章 河南汉画像石中乐舞图像的历史价值 | 第49-54页 |
| 第一节 河南乐舞汉画像石的社会价值 | 第49-51页 |
| 一、影响中原文化艺术的社会发展 | 第49-50页 |
| 二、体现中原艺术的开放与包容 | 第50-51页 |
| 第二节 汉画像乐舞的艺术价值 | 第51-54页 |
| 一、礼乐文化与乐舞精神的传承 | 第51-52页 |
| 二、汉画像石乐舞图像对当代乐舞艺术的影响 | 第52-54页 |
| 结语 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-58页 |
| 在读期间科研成果 | 第58-59页 |
| 致谢 | 第59页 |
