| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第1章 美国哥特式电影与哥特文化 | 第11-21页 |
| 1.1 哥特文化的起源 | 第11-12页 |
| 1.2 哥特式电影的起源 | 第12-14页 |
| 1.2.1 起源于欧洲 | 第12-13页 |
| 1.2.2 哥特式电影和哥特式小说 | 第13-14页 |
| 1.3 美国哥特电影的特征 | 第14-19页 |
| 1.3.1 超现实的恐怖 | 第14-15页 |
| 1.3.2 怪诞的情节 | 第15-17页 |
| 1.3.3 诡秘的感觉 | 第17-19页 |
| 1.4 美国哥特式电影的发展 | 第19-21页 |
| 第2章 美国哥特式电影的叙事类型 | 第21-28页 |
| 2.1 光怪陆离——恐怖惊悚片 | 第21-22页 |
| 2.1.1 僵尸复活 | 第21-22页 |
| 2.1.2 灵异巫术 | 第22页 |
| 2.1.3 邪恶复仇 | 第22页 |
| 2.2 鬼怪动作片 | 第22-23页 |
| 2.2.1 吸血鬼与狼人大战 | 第22-23页 |
| 2.2.2 吸血鬼和人类大战 | 第23页 |
| 2.3 诡异邪恶——宗教悬疑片 | 第23-25页 |
| 2.3.1 悬疑破案片 | 第24-25页 |
| 2.3.2 灵异驱魔片 | 第25页 |
| 2.4 黑色奇幻爱情片 | 第25-26页 |
| 2.4.1 奇幻伤感的人与非人的爱情 | 第25-26页 |
| 2.4.2 吸血鬼与狼人 | 第26页 |
| 2.5 怪诞动画片 | 第26-28页 |
| 第3章 哥特式电影造型 | 第28-38页 |
| 3.1 哥特式电影的视听语言 | 第28-32页 |
| 3.1.1 色彩 | 第28-30页 |
| 3.1.2 哥特式电影中的光影 | 第30-31页 |
| 3.1.3 哥特式电影中的音乐 | 第31-32页 |
| 3.2 哥特式建筑与哥特式电影 | 第32-33页 |
| 3.3 哥特式人物形象塑造 | 第33-35页 |
| 3.4 夸张的表演 | 第35页 |
| 3.5 死亡审美 | 第35-38页 |
| 第4章 美国哥特式电影的价值 | 第38-47页 |
| 4.1 哥特式气质吸引人心 | 第38-40页 |
| 4.1.1 哥特式电影的心理质态 | 第38-40页 |
| 4.2 最佳“哥特”拍档——蒂姆·波顿与约翰尼·德普 | 第40-41页 |
| 4.3 受众影响 | 第41-43页 |
| 4.3.1 受众群体 | 第41-42页 |
| 4.3.2 受众心理 | 第42-43页 |
| 4.4 哥特式电影的商业价值 | 第43-44页 |
| 4.5 中国的“志怪”电影和美国的“哥特”电影异同分析 | 第44-47页 |
| 结语 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51页 |