| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 图索引 | 第11-12页 |
| 第一章 引论 | 第12-18页 |
| 第一节 研究缘起 | 第12-13页 |
| 一、 学术研究需要 | 第12-13页 |
| 二、 社会实践的需要 | 第13页 |
| 第二节 学术界研究综述 | 第13-16页 |
| 一、 学术界研究概况 | 第13-16页 |
| 二、 学术界研究述评 | 第16页 |
| 第三节 研究方法 | 第16-18页 |
| 第二章 中国谍战剧叙事概述 | 第18-29页 |
| 第一节 中国谍战剧叙事发展流变概观 | 第18-20页 |
| 一、 建国初期的反特片叙事 | 第18-19页 |
| 二、 改革开放后的谍战剧叙事 | 第19页 |
| 三、 谍战剧热播时代的谍战剧叙事 | 第19-20页 |
| 第二节 社会心态变迁下的谍战剧热播 | 第20-29页 |
| 一、 媒介功能回归“大众”本位：消费时代下媒体对市场需求的尊重 | 第20-21页 |
| 二、 民族性：社会心态的变迁 | 第21-27页 |
| 三、 中国特色的红色谍战剧类型初见雏形 | 第27-29页 |
| 第三章 中国谍战剧类型化的基本叙事系统 | 第29-38页 |
| 第一节 叙事人物 | 第29-32页 |
| 一、 正面审美的载体：潜伏者、配合者、受害者 | 第29-30页 |
| 二、 负面审美的载体：反抗者 | 第30-32页 |
| 第二节 叙事主题 | 第32-36页 |
| 一、 “枪杆子”：革命与信仰 | 第32-33页 |
| 二、 “大辫子”：爱情与诱惑 | 第33-35页 |
| 三、 “泪珠子”：酷刑与暴力 | 第35-36页 |
| 第三节 叙事手法 | 第36-38页 |
| 一、 悬念 | 第36页 |
| 二、 陡转 | 第36-37页 |
| 三、 延宕 | 第37页 |
| 四、 对立 | 第37-38页 |
| 第四章 当代谍战剧在叙事艺术上的拓展与更新 | 第38-53页 |
| 第一节 叙事结构多元化 | 第38-43页 |
| 一、 叙事主题鲜明 | 第38-41页 |
| 二、 多重叙事展开 | 第41-43页 |
| 三、 矛盾冲突的内化 | 第43页 |
| 第二节 时空叙事的并置和超越 | 第43-44页 |
| 一、 历史时间与现实时间的重合 | 第43-44页 |
| 二、 历史空间与现实心灵情感空间的对接 | 第44页 |
| 第三节 人物塑造与语言特色 | 第44-50页 |
| 一、 人性化的人物塑造 | 第44-48页 |
| 二、 人物语言生活化与旁白语言文学化 | 第48-50页 |
| 第四节 悬念设置策略 | 第50-53页 |
| 一、 悬念环环相扣 | 第50页 |
| 二、 节奏张弛有度 | 第50-53页 |
| 第五章 当代谍战剧叙事策略的传承与超越 | 第53-65页 |
| 第一节 情节叙事策略 | 第53-58页 |
| 一、 唯美情节策略 | 第53页 |
| 二、 主旋律娱乐化的情节策略 | 第53-55页 |
| 三、 人性思辨的情节策略 | 第55-57页 |
| 四、 谍战剧的风格营造策略 | 第57-58页 |
| 第二节 受众本位的叙事策略 | 第58-65页 |
| 一、 当代谍战剧受众的概念和特征 | 第58-61页 |
| 二、 谍战剧受众的接受心理 | 第61-65页 |
| 第六章 寻求谍战剧的类型突破 | 第65-76页 |
| 第一节 谍战剧类型突破的可行性 | 第65-69页 |
| 一、 谍战剧的本体属性 | 第65-66页 |
| 二、 谍战剧的市场环境 | 第66页 |
| 三、 谍战剧受众的民族心理定势 | 第66-68页 |
| 四、 欧美谍战片类型化成功经验 | 第68-69页 |
| 第二节 谍战剧类型突破存在的问题 | 第69-73页 |
| 一、 谍战剧商业诉求性强造成艺术和认知价值不高 | 第69-71页 |
| 二、 谍战剧造成的受众负面心理效果 | 第71页 |
| 三、 生产发行环节整合不利 | 第71-73页 |
| 第三节 寻求谍战剧的类型突破 | 第73-76页 |
| 一、 传承经典叙事模式，着重突出经营信仰 | 第73-74页 |
| 二、 在意识形态范围内尊重市场 | 第74-75页 |
| 三、 激发谍战剧观众的类型期待 | 第75-76页 |
| 结语 | 第76-77页 |
| 参考文献 | 第77-78页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文和研究成果 | 第78-79页 |
| 致谢 | 第79页 |