| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 第一章 电影与意识形态 | 第12-20页 |
| 1.1 电影与意识形态的同构 | 第12-14页 |
| 1.2 社会主义现实主义创作方法的生成 | 第14-20页 |
| 1.2.1 社会主义现实主义创作方法的提出及其基本原则 | 第14-16页 |
| 1.2.2 社会主义现实主义创作方法在战时和战后的曲折与发展 | 第16-20页 |
| 第二章 苏联社会主义现实主义电影 | 第20-46页 |
| 2.1 社会主义现实主义电影的滥觞 | 第20-24页 |
| 2.1.1 社会主义现实主义电影的酝酿时期 | 第20-23页 |
| 2.1.2 构成主义与社会主义现实主义电影 | 第23-24页 |
| 2.2 社会主义现实主义电影的创作主潮 | 第24-35页 |
| 2.2.1 社会主义现实主义电影的深度解析 | 第25-28页 |
| 2.2.2 社会主义现实主义电影的主要类型 | 第28-33页 |
| 2.2.3 社会主义现实主义电影的里程碑之作——《夏伯阳》 | 第33-35页 |
| 2.3 社会主义现实主义电影与人道主义 | 第35-39页 |
| 2.4 社会主义现实主义电影的自我省查 | 第39-44页 |
| 2.5 社会主义现实主义电影的消亡 | 第44-46页 |
| 第三章 苏联社会主义现实主义电影的反思 | 第46-58页 |
| 3.1 社会主义现实主义电影的成就 | 第46-53页 |
| 3.1.1 正面的形象塑造 | 第46-47页 |
| 3.1.2 成熟的战争题材 | 第47-48页 |
| 3.1.3 鲜明的文学特征 | 第48-53页 |
| 3.2 社会主义现实主义电影的短板 | 第53-58页 |
| 3.2.1 粉饰生活：现实生活的虚幻美化 | 第54-55页 |
| 3.2.2“圣像”塑造：英雄人物的概念化、理想化 | 第55-58页 |
| 结语 | 第58-60页 |
| 参考文献 | 第60-64页 |
| 致谢 | 第64-66页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第66-67页 |
