陕北窑洞审美意义探究
| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-24页 |
| 1.研究背景 | 第10-11页 |
| 2.研究现状 | 第11-23页 |
| 2.1 文献梳理 | 第11-20页 |
| 2.2 问题总结 | 第20-23页 |
| 3.研究目的与意义 | 第23-24页 |
| 3.1 研究目的 | 第23页 |
| 3.2 研究意义 | 第23-24页 |
| 1.陕北窑洞概述 | 第24-38页 |
| 1.1 窑洞的历史 | 第24-26页 |
| 1.2 窑洞的类型 | 第26-33页 |
| 1.2.1 依据结构分类 | 第27-29页 |
| 1.2.2 依据材料分类 | 第29-30页 |
| 1.2.3 依据布局分类 | 第30-31页 |
| 1.2.4 依据外观分类 | 第31-33页 |
| 1.3 陕北窑洞 | 第33-38页 |
| 1.3.1 陕北的环境条件 | 第33-35页 |
| 1.3.2 典型的陕北窑洞 | 第35-38页 |
| 2.陕北窑洞的形态审美意义 | 第38-47页 |
| 2.1 宏观 | 第38-42页 |
| 2.1.1 自由的布局 | 第38-39页 |
| 2.1.2 自然的色泽 | 第39-40页 |
| 2.1.3 清晰的形象 | 第40-41页 |
| 2.1.4 灵性的曲线 | 第41-42页 |
| 2.2 微观 | 第42-47页 |
| 2.2.1 窑洞外部 | 第42-44页 |
| 2.2.2 窑洞内部 | 第44-47页 |
| 3.陕北窑洞的功能审美意义 | 第47-55页 |
| 3.1 窑洞构件 | 第47-50页 |
| 3.1.1 窗格子 | 第47-49页 |
| 3.1.2 拱头线 | 第49-50页 |
| 3.2 窑内陈设 | 第50-52页 |
| 3.2.1 炕与灶 | 第50-51页 |
| 3.2.2 箱与罐 | 第51-52页 |
| 3.3 院落布置 | 第52-55页 |
| 3.3.1 碾与磨 | 第52-53页 |
| 3.3.2 棚与架 | 第53-55页 |
| 4.陕北窑洞的装饰审美意义 | 第55-63页 |
| 4.1 刻镂 | 第55-58页 |
| 4.1.1 剪纸 | 第55-56页 |
| 4.1.2 镂雕 | 第56-58页 |
| 4.2 塑形 | 第58-60页 |
| 4.2.1 面花 | 第58-59页 |
| 4.2.2 石狮 | 第59-60页 |
| 4.3 图画 | 第60-63页 |
| 4.3.1 炕围画 | 第60-61页 |
| 4.3.2 布堆画 | 第61-63页 |
| 5.陕北窑洞的空间审美意义 | 第63-70页 |
| 5.1 窑洞核心 | 第63-67页 |
| 5.1.1 上下空间 | 第64-65页 |
| 5.1.2 前后空间 | 第65-67页 |
| 5.2 窑洞周围 | 第67-70页 |
| 5.2.1 院落空间 | 第67-68页 |
| 5.2.2 山间空间 | 第68-69页 |
| 5.2.3 村落空间 | 第69-70页 |
| 6.陕北窑洞的生态审美意义 | 第70-80页 |
| 6.1 生态审美的表现 | 第70-75页 |
| 6.1.1 选址 | 第70-71页 |
| 6.1.2 用料 | 第71-73页 |
| 6.1.3 能效利用 | 第73-74页 |
| 6.1.4 物理保护 | 第74-75页 |
| 6.2 生态审美的特点 | 第75-80页 |
| 6.2.1 关联性 | 第77-78页 |
| 6.2.2 整体性 | 第78-80页 |
| 7.陕北窑洞的文化审美意义 | 第80-90页 |
| 7.1 传统陕北窑洞 | 第80-86页 |
| 7.1.1 窑洞与文化 | 第80-83页 |
| 7.1.2 窑洞与性格 | 第83-86页 |
| 7.2 新型陕北窑洞 | 第86-90页 |
| 7.2.1 陕北窑洞的发展趋势 | 第86-87页 |
| 7.2.2 新型窑洞的审美文化 | 第87-90页 |
| 结语 | 第90-92页 |
| 参考文献 | 第92-95页 |
| 致谢 | 第95页 |
