| 摘要 | 第5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章、解构主义理论概述 | 第9-18页 |
| 第一节、解构主义的产生与发展情况 | 第9-11页 |
| 第二节、解构主义主要思想与解构策略 | 第11-18页 |
| 一、解构主义的主要思想 | 第11-15页 |
| 二、作为一种策略的“解构” | 第15-18页 |
| 第二章、当代水墨人物画创作需要解构什么 | 第18-24页 |
| 第一节、解构的对象 | 第19-22页 |
| 一、对完全以西方写实主义方法改良中国水墨人物画理念的质疑 | 第19-20页 |
| 二、对浙派水墨人物画的思考 | 第20-22页 |
| 第二节、解构主义水墨人物创作的新主张 | 第22-24页 |
| 一、寻找更为广泛的传统 | 第22页 |
| 二、主张创作多元化 | 第22-24页 |
| 第三章、从解构主义理论看当代水墨人物画创作的新面貌 | 第24-34页 |
| 第一节、不再呈现革命现实主义单一面貌 | 第24-27页 |
| 第二节、不再一味追求“宏大叙事” | 第27-30页 |
| 一、叙事与“宏大叙事” | 第27-28页 |
| 二、“宏大叙事”的后现代解构 | 第28-29页 |
| 三、水墨人物画“宏大叙事”及其解构 | 第29-30页 |
| 第三节、关注当下现实生活境遇与精神状态的水墨人物画题材拓展 | 第30-34页 |
| 一、表达现代人喧闹、不安、焦虑、孤独、荒诞的水墨人物画 | 第31页 |
| 二、表达现代人恬淡平和、质朴纯净的表达的水墨人物画 | 第31-32页 |
| 三、表达现代人生活悠闲、无聊、失落、空虚、无奈的水墨人物画 | 第32-33页 |
| 四、现代女性视角与女性情感表达的水墨人物画 | 第33-34页 |
| 第四章、解构主义思想理论与中国当代水墨人物画创作探索 | 第34-60页 |
| 第一节、当代水墨人物画在造型观念与手法上的解构与建构 | 第34-41页 |
| 一、水墨人物运用西方艺术造型手法的再认识 | 第34-38页 |
| 二、线造型的再认识 | 第38-40页 |
| 三、意象造型的时代认识 | 第40-41页 |
| 第二节、当代水墨人物画在笔墨风格样式上的解构与建构 | 第41-52页 |
| 一、对笔墨的认识 | 第41-45页 |
| 二、笔墨当随时代、当随对象、当有个性 | 第45-50页 |
| 三、笔墨材料的探索 | 第50-52页 |
| 第三节、当代水墨人物画空间表现的“非自然化”拓展 | 第52-53页 |
| 一、画面的非逻辑空间 | 第52页 |
| 二、画面空间平面化 | 第52-53页 |
| 第四节、当代水墨人物画在画面布局构成上的解构与建构 | 第53-60页 |
| 一、对画面布白的思考 | 第53-56页 |
| 二、对现代设计构成的借鉴 | 第56-58页 |
| 三、适合现代观览需要的画面表达 | 第58-60页 |
| 结语 | 第60-61页 |
| 参考文献 | 第61-62页 |
| 致谢 | 第62页 |
