| 致谢 | 第4-6页 |
| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第8-12页 |
| 绪论 | 第12-25页 |
| 皮格利亚生平及创作 | 第13-17页 |
| 皮格利亚作品研究综述 | 第17-25页 |
| 第一章 皮格利亚与侦探小说 | 第25-56页 |
| 1.1 侦探小说 | 第25-32页 |
| 1.1.1 侦探小说的“黄金时代” | 第26-27页 |
| 1.1.2 侦探小说的“黑色革命” | 第27-28页 |
| 1.1.3 侦探小说的“后现代时期” | 第28-32页 |
| 1.2 阿根廷侦探小说 | 第32-48页 |
| 1.2.1 拉丁美洲侦探小说：阿根廷侦探小说的发展背景 | 第33-36页 |
| 1.2.2 古典解谜小说的影响：崇尚智力元素的阿根廷侦探小说 | 第36-39页 |
| 1.2.3 美国黑色小说的影响：注重批判现实的阿根廷侦探小说 | 第39-41页 |
| 1.2.4 后现代侦探小说的繁荣：秉承后现代传统的阿根廷侦探小说 | 第41-48页 |
| 1.3 皮格利亚与侦探小说 | 第48-56页 |
| 1.3.1 皮格利亚：黑色小说在阿根廷的推动者 | 第48-49页 |
| 1.3.2 皮格利亚：侦探小说研究者 | 第49-52页 |
| 1.3.3 皮格利亚：侦探小说作家 | 第52-56页 |
| 第二章 皮格利亚侦探小说创作特征 | 第56-81页 |
| 2.1 “两个故事” | 第58-61页 |
| 2.2 “文人型侦探” | 第61-71页 |
| 2.2.1 皮格利亚侦探小说中的警察形象 | 第63-66页 |
| 2.2.2 以埃米利奥·伦西为代表的文人型侦探形象 | 第66-71页 |
| 2.3 “侦探型读者” | 第71-81页 |
| 2.3.1 “封闭的文本”和“开放的文本” | 第71-72页 |
| 2.3.2 阿根廷文学传统中的主动型读者 | 第72-75页 |
| 2.3.3 侦探小说的读者 | 第75-77页 |
| 2.3.4 皮格利亚的理想读者：侦探型读者 | 第77-81页 |
| 第三章 探寻抽象的谜团：《人工呼吸》中的文人型侦探 | 第81-103页 |
| 3.1 追踪个人历史及国家历史谜团的文人型侦探 | 第83-87页 |
| 3.2 从边缘视角审视国家历史的文人型侦探 | 第87-97页 |
| 3.2.1 处于边缘身份的文人型侦探 | 第88-90页 |
| 3.2.2 以边缘视角审视历史的文人型侦探 | 第90-97页 |
| 3.2.2.1 以未来为镜以观当下：恩里克·奥索里奥与乌托邦小说 | 第91-93页 |
| 3.2.2.2 以历史为镜以鉴今日：马塞洛·马基与人物传记 | 第93-95页 |
| 3.2.2.3 历史与文学的传承：埃米利奥·伦西与小说 | 第95-97页 |
| 3.3 探寻文学与历史谜团的文人型侦探 | 第97-103页 |
| 第四章 隐藏真实的意图：皮格利亚对《人工呼吸》的加密 | 第103-121页 |
| 4.1 阿根廷“肮脏战争”时期的文学创作环境 | 第104-106页 |
| 4.2 《人工呼吸》：一部加密的文本 | 第106-121页 |
| 4.2.1 零散开放的情节结构 | 第107-108页 |
| 4.2.2 交错多变的叙事者视角 | 第108-111页 |
| 4.2.3 含混模糊的人物话语 | 第111-113页 |
| 4.2.4 拼贴画式文本 | 第113-116页 |
| 4.2.5 多种文学体裁混用 | 第116-121页 |
| 第五章 追寻文本的真相：侦探型读者对《人工呼吸》的解码 | 第121-143页 |
| 5.1 侦探型读者：探究《人工呼吸》中的空白 | 第122-125页 |
| 5.2 侦探型读者：挖掘《人工呼吸》隐藏的故事 | 第125-143页 |
| 5.2.1 被隐藏的故事：阿根廷的“肮脏战争” | 第126-133页 |
| 5.2.2 “肮脏战争”时期的失踪者 | 第133-137页 |
| 5.2.3 “肮脏战争”时期的流亡者 | 第137-143页 |
| 结论 | 第143-154页 |
| 参考文献 | 第154-171页 |
