| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第11-15页 |
| 一、关注鲁迅作品中的绍兴戏剧 | 第11-12页 |
| 二、关注鲁迅的思想和精神与绍兴戏剧的关系 | 第12-13页 |
| 三、关注鲁迅作品的艺术审美与绍兴戏剧的关系 | 第13-15页 |
| 第一章 鲁迅与绍兴戏剧 | 第15-32页 |
| 第一节 鲁迅故乡的绍兴戏剧 | 第15-20页 |
| 一、绍兴戏剧的剧种简介 | 第16-17页 |
| 二、绍兴戏剧的文化精神和艺术特色 | 第17-20页 |
| 第二节 鲁迅与绍兴戏剧的密切接触 | 第20-23页 |
| 一、鲁迅观看绍兴戏剧的经历 | 第20-22页 |
| 二、他人回忆 | 第22-23页 |
| 第三节 鲁迅接受视野中的绍兴戏剧 | 第23-32页 |
| 一、鲁迅作品中的绍兴戏剧 | 第24-29页 |
| 二、鲁迅对绍兴戏剧接受过程中的主体精神 | 第29-32页 |
| 第二章 鲁迅小说的狂化色彩与绍兴戏剧 | 第32-52页 |
| 第一节 绍兴戏剧的狂欢色彩 | 第33-39页 |
| 一、颠倒错乱的狂欢世界 | 第34-36页 |
| 二、幽默诙谐的广场语言 | 第36-39页 |
| 第二节 鲁迅小说的狂欢化世界与绍兴戏剧 | 第39-45页 |
| 一、世俗盛宴：鲁迅小说的“物质—肉体”因素与绍兴戏剧 | 第40-42页 |
| 二、暴力狂欢：鲁迅小说的辱骂殴打因素与绍兴戏剧 | 第42-45页 |
| 第三节 鲁迅小说的广场化语言与绍兴戏剧 | 第45-52页 |
| 第三章 鲁迅小说的人物及塑造手法与绍兴戏剧 | 第52-76页 |
| 第一节 鲁迅小说的女性人物与《女吊》的精神关联 | 第52-57页 |
| 一、子君与《女吊》的精神关联 | 第53-55页 |
| 二、鲁迅小说其他女性人物与《女吊》的关系 | 第55-57页 |
| 第二节 鲁迅小说中的人物戏剧唱词与绍兴戏剧 | 第57-63页 |
| 第三节 鲁迅小说人物“万事皆戏”的生存哲学与绍兴戏剧 | 第63-71页 |
| 一、绍兴戏剧文化——鲁迅小说人物“万事皆戏”的生存哲学的繁殖土壤 | 第63-66页 |
| 二、“万事皆可为戏”——鲁迅小说中包罗万象的“看” | 第66-68页 |
| 三、没有灵魂的群鬼——鲁迅小说的看客群体分析 | 第68-71页 |
| 第四节 鲁迅小说“以声写人”的人物塑造手法与绍兴戏剧 | 第71-76页 |
| 一、绍兴戏剧“以声传情”的人物塑造手法 | 第71-72页 |
| 二、鲁迅小说“以声写人”的人物塑造手法 | 第72-76页 |
| 第四章 鲁迅小说的叙事与绍兴戏剧 | 第76-92页 |
| 第一节 鲁迅小说的叙述空间与绍兴戏剧 | 第76-83页 |
| 一、鲁迅小说的地域文化空间与绍兴戏剧 | 第78-81页 |
| 二、鲁迅小说的主体精神空间与绍兴戏剧 | 第81-83页 |
| 第二节 鲁迅小说的穿插性叙事与绍兴戏剧 | 第83-92页 |
| 一、“穿插性叙事”的幽默讽刺功效与绍兴戏剧 | 第84-86页 |
| 二、“穿插性叙事”的节奏调节功能与绍兴戏剧 | 第86-87页 |
| 三、“穿插性叙事”的戏剧间离效果与绍兴戏剧 | 第87-88页 |
| 四、“穿插性叙事”的扩充文本内涵的功能与绍兴戏剧 | 第88-92页 |
| 结语 | 第92-93页 |
| 参考文献 | 第93-98页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第98-99页 |
| 致谢 | 第99页 |
