汉魏六朝拟代诗研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 0.1 拟代诗的概念 | 第9-10页 |
| 0.2 研究综述 | 第10-11页 |
| 0.3 本文研究的方法与重点 | 第11-13页 |
| 1 汉魏六朝拟代诗概述 | 第13-22页 |
| 1.1 汉魏六朝拟代诗的发生过程 | 第13-18页 |
| 1.1.1 先秦：拟代意识的萌芽 | 第13-15页 |
| 1.1.2 两汉：模拟经验的积累 | 第15-17页 |
| 1.1.3 魏晋：拟代诗歌的兴起 | 第17-18页 |
| 1.2 拟代诗的创作动因 | 第18-22页 |
| 1.2.1 学习属文 | 第18-19页 |
| 1.2.2 情感认同 | 第19页 |
| 1.2.3 展现个性 | 第19页 |
| 1.2.4 逞才游艺 | 第19-20页 |
| 1.2.5 补全亡诗 | 第20-21页 |
| 1.2.6 理论实践 | 第21-22页 |
| 2 汉魏六朝拟代诗的类型及内容 | 第22-38页 |
| 2.1 汉魏六朝拟代诗的创作情况 | 第22-23页 |
| 2.2 汉魏六朝拟代诗的类型 | 第23-26页 |
| 2.2.1 拟乐府诗 | 第23-24页 |
| 2.2.2 拟“古诗” | 第24页 |
| 2.2.3 拟体诗 | 第24-25页 |
| 2.2.4 泛拟诗 | 第25-26页 |
| 2.2.5 代言诗 | 第26页 |
| 2.3 汉魏六朝拟代诗的题材内容 | 第26-38页 |
| 2.3.1 闺怨 | 第26-28页 |
| 2.3.2 征戍 | 第28-30页 |
| 2.3.3 宫怨 | 第30-32页 |
| 2.3.4 故事 | 第32-35页 |
| 2.3.5 赠答 | 第35-36页 |
| 2.3.6 补亡 | 第36-38页 |
| 3 汉魏六朝拟代诗的风格特征举隅 | 第38-61页 |
| 3.1 汉魏拟代诗的风格特征 | 第38-47页 |
| 3.1.1 温婉绮丽——张衡《同声歌》 | 第39-40页 |
| 3.1.2 慷慨悲凉——曹操拟乐府风格 | 第40-42页 |
| 3.1.3 婉约哀怨——曹丕拟代诗风格 | 第42-44页 |
| 3.1.4 含蓄蕴藉——曹植拟代诗风格 | 第44-46页 |
| 小结 | 第46-47页 |
| 3.2 两晋拟代诗的风格特征 | 第47-52页 |
| 3.2.1 绮靡典雅——陆机拟代诗风格 | 第48-50页 |
| 3.2.2 平淡自然——陶渊明拟代诗风格 | 第50-51页 |
| 小结 | 第51-52页 |
| 3.3 南北朝拟代诗的风格特征 | 第52-61页 |
| 3.3.1 浑厚典丽——谢灵运拟代诗风格 | 第53-55页 |
| 3.3.2 奇险凌厉——鲍照拟代诗风格 | 第55-57页 |
| 3.3.3 具美兼善——江淹拟代诗风格 | 第57-59页 |
| 3.3.4 深沉隐曲——庾信拟代诗风格 | 第59-60页 |
| 小结 | 第60-61页 |
| 结束语 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-65页 |
| 附录 | 第65-77页 |
| 致谢 | 第77-78页 |
