| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第11-14页 |
| 1.1 本文选题目的和意义 | 第11-12页 |
| 1.2 本课题研究现状 | 第12-13页 |
| 1.3 本课题创新之处 | 第13-14页 |
| 第2章 新表现油画相关概念及理论背景 | 第14-20页 |
| 2.1 中国新表现油画相关概念 | 第14-16页 |
| 2.1.1 表现主义概念 | 第14-15页 |
| 2.1.2 新表现主义概念 | 第15页 |
| 2.1.3 中国新表现油画概念 | 第15-16页 |
| 2.2 中国新表现油画与传统绘画中意象性表达的渊源 | 第16-17页 |
| 2.2.1 中国传统绘画中的意象表达 | 第16页 |
| 2.2.2 中国新表现油画与传统绘画中意象性表达的渊源 | 第16-17页 |
| 2.3 中国新表现油画产生的理论背景 | 第17-20页 |
| 2.3.1 西方非理性哲学的影响 | 第17-18页 |
| 2.3.2 中国传统哲学的积淀 | 第18-20页 |
| 第3章 中国新表现油画成因 | 第20-30页 |
| 3.1 西方艺术思潮的影响 | 第20-28页 |
| 3.1.1 法国后印象派 | 第20-21页 |
| 3.1.2 德国表现主义 | 第21-23页 |
| 3.1.3 抽象主义 | 第23-24页 |
| 3.1.4 美国抽象表现主义 | 第24-25页 |
| 3.1.5 德国新表现主义 | 第25-28页 |
| 3.2 中国传统艺术表现形式与表现油画的可能性 | 第28-29页 |
| 3.2.1 中国传统艺术表现形式 | 第28-29页 |
| 3.2.2 中国表现性油画的可能性 | 第29页 |
| 3.3 中国新表现油画是社会时代发展的需要 | 第29-30页 |
| 第4章 中国新表现油画发展阶段 | 第30-36页 |
| 4.1 中国新表现油画整体观照 | 第30-31页 |
| 4.2 中国新表现油画发展阶段 | 第31-36页 |
| 4.2.1 准备期 | 第31-33页 |
| 4.2.2 “85美术新潮” | 第33-34页 |
| 4.2.3 90年代以后的中国新表现油画 | 第34-36页 |
| 第5章 中国新表现油画特点分析 | 第36-44页 |
| 5.1 作品创作类型与特点分析 | 第36-41页 |
| 5.1.1 中国本土的新表现油画 | 第36-38页 |
| 5.1.2 西化模式的新表现油画 | 第38-39页 |
| 5.1.3 中西融合的新表现油画 | 第39-41页 |
| 5.2 语言特点 | 第41-44页 |
| 5.2.1 意象语言 | 第41-42页 |
| 5.2.2 抽象语言 | 第42-44页 |
| 第6章 中国新表现油画在本土“转化”后的思考 | 第44-49页 |
| 6.1 中国新表现油画主要贡献 | 第44-45页 |
| 6.1.1 是对人自身的一次重大解放 | 第44页 |
| 6.1.2 强调艺术对社会的审美性和表现性 | 第44页 |
| 6.1.3 唤醒了艺术家的能动性与主体意识 | 第44-45页 |
| 6.2 新表现油画在中国发展的局限性 | 第45-46页 |
| 6.2.1 无限扩张艺术本体性 | 第45页 |
| 6.2.2“语义”陌生化 | 第45页 |
| 6.2.3 写实功底差 | 第45-46页 |
| 6.2.4 缺少个人风格 | 第46页 |
| 6.3 中国新表现油画未来发展趋向的展望 | 第46-49页 |
| 6.3.1 自身应该是一个开放的形式 | 第46-47页 |
| 6.3.2 对中国传统表现油画进行现代转型 | 第47页 |
| 6.3.3 表现方位转向世界与社会主题 | 第47页 |
| 6.3.4 注重精神品味和重文化内涵 | 第47-49页 |
| 结论 | 第49-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 附录 | 第54-61页 |
| 攻读学位期间发表论文与研究成果清单 | 第61-62页 |
| 致谢 | 第62页 |