云南花腰彝族刺绣在现代女装设计中的应用研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abtract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 选题起源 | 第9页 |
| 1.2 研究的背景及现状 | 第9-11页 |
| 1.2.1 研究背景 | 第9-10页 |
| 1.2.2 研究的现状 | 第10-11页 |
| 1.3 研究目的及研究意义 | 第11-12页 |
| 1.3.1 研究目的 | 第11页 |
| 1.3.2 研究意义 | 第11-12页 |
| 1.4 研究的内容与框架结构 | 第12-14页 |
| 1.4.1 研究内容 | 第12-13页 |
| 1.4.2 框架结构 | 第13-14页 |
| 1.5 研究的创新点及价值 | 第14-15页 |
| 1.5.1 课题创新点 | 第14页 |
| 1.5.2 课题研究价值 | 第14-15页 |
| 2 花腰彝族概述 | 第15-23页 |
| 2.1 花腰彝族地区概况 | 第15-19页 |
| 2.1.1 花腰彝族地理环境 | 第15-16页 |
| 2.1.2 花腰彝族人文风俗 | 第16-19页 |
| 2.2 花腰彝族服饰分类 | 第19-22页 |
| 2.2.1 花腰彝族女装 | 第19-21页 |
| 2.2.2 花腰彝族男装 | 第21-22页 |
| 2.3 本章小结 | 第22-23页 |
| 3 花腰彝族刺绣艺术特征 | 第23-42页 |
| 3.1 刺绣工艺流程 | 第23-27页 |
| 3.1.1 打稿 | 第23页 |
| 3.1.2 花样剪裱 | 第23-25页 |
| 3.1.3 配材料 | 第25页 |
| 3.1.4 刺绣 | 第25-27页 |
| 3.2 刺绣纹样 | 第27-34页 |
| 3.2.1 纹样结构 | 第27-29页 |
| 3.2.2 纹样题材 | 第29-33页 |
| 3.2.3 文化内涵 | 第33-34页 |
| 3.3 刺绣色彩 | 第34-37页 |
| 3.3.1 刺绣纹样色彩搭配 | 第34-36页 |
| 3.3.2 刺绣色彩与服饰色彩的协调统一 | 第36-37页 |
| 3.4 刺绣针法 | 第37-41页 |
| 3.4.1 花口锁边 | 第37-38页 |
| 3.4.2 平针绣 | 第38-39页 |
| 3.4.3 挑花绣 | 第39页 |
| 3.4.4 锁绣 | 第39-40页 |
| 3.4.5 贴补绣 | 第40-41页 |
| 3.5 本章小结 | 第41-42页 |
| 4 现代女装设计中刺绣元素的应用分析 | 第42-47页 |
| 4.1 现代女装设计的概述 | 第42页 |
| 4.2 国外应用现状 | 第42-44页 |
| 4.3 国内应用现状 | 第44-46页 |
| 4.4 本章小结 | 第46-47页 |
| 5 花腰彝族刺绣元素在现代女装设计中的创新应用 | 第47-55页 |
| 5.1 设计灵感构思 | 第47-48页 |
| 5.1.1 服装款式设计 | 第47页 |
| 5.1.2 服装色彩设计 | 第47页 |
| 5.1.3 服装面辅料设计 | 第47-48页 |
| 5.2 毕业设计方案实施 | 第48-51页 |
| 5.2.1 系列服装效果图绘制 | 第48-49页 |
| 5.2.2 刺绣纹样设计形式美法则 | 第49-51页 |
| 5.3 刺绣针法与创新纹样的结合应用 | 第51-53页 |
| 5.3.1 基础平针创新纹样的应用 | 第51-52页 |
| 5.3.2 贴布绣与锁绣创新纹样的应用 | 第52-53页 |
| 5.3.3 锁花口绣与挑花针法创新纹样的应用 | 第53页 |
| 5.4 本章小结 | 第53-55页 |
| 6 结论 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-59页 |
| 附录 | 第59-62页 |
| 致谢 | 第62页 |
