| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 绪论 | 第7-12页 |
| (一) 《千里江山图》的研究状况 | 第7-10页 |
| 1. 国内研究综述 | 第7-10页 |
| 2. 国外研究现状综述 | 第10页 |
| (二) 本选题的意义和价值 | 第10-11页 |
| (三) 基本研究方法 | 第11页 |
| (四) 研究思路和研究内容 | 第11页 |
| (五) 基本途径与方法 | 第11-12页 |
| 一、《千里江山图》的作者、创作年代及流传考 | 第12-20页 |
| (一) 作者姓氏考 | 第12-14页 |
| (二) 作者生卒年和生平考 | 第14-15页 |
| (三) 《千里江山图》创作年代考 | 第15-16页 |
| (四) 《千里江山图》印章与题跋考 | 第16-18页 |
| (五) 小结 | 第18-20页 |
| 二、作为青绿山水图式的《千里江山图》 | 第20-30页 |
| (一) 青绿山水画的发展演变 | 第20-25页 |
| 1. 早期青绿山水的萌芽期 | 第20-21页 |
| 2. 隋唐——青绿山水的发展及高峰 | 第21-23页 |
| 3. 宋代——青绿山水的衰落 | 第23-25页 |
| 4. 小结 | 第25页 |
| (二) 徽宗时代的复兴—《千里江山图》运用“青绿”表现形式的成因 | 第25-28页 |
| 1. 徽宗新政改革对青绿山水的影响 | 第26页 |
| 2. 北宋写实性观念对青绿山水的影响 | 第26-27页 |
| 3. 北宋复古思潮对青绿山水的影响 | 第27-28页 |
| (三) 《千里江山图》作为青绿山水所表现的艺术价值 | 第28-30页 |
| 小结 | 第28-30页 |
| 三、作为全景图式的《千里江山图》 | 第30-44页 |
| (一) 全景山水的形式演变 | 第30-39页 |
| 1. 全景山水形式的萌芽 | 第30-33页 |
| 2. 唐末五代全景山水形式形成与发展 | 第33-36页 |
| 3. 北宋全景山水形式的繁荣 | 第36-39页 |
| 4. 小结 | 第39页 |
| (二) 《千里江山图》采取全景构图形式的缘由 | 第39-44页 |
| 小结 | 第43-44页 |
| 四、《千里江山图》的具体内容及其内涵 | 第44-56页 |
| (一) 行旅主题 | 第44-48页 |
| (二) 观景、雅集主题 | 第48-51页 |
| (三) 劳作主题 | 第51-56页 |
| 五、《千里江山图》赐给蔡京的目的 | 第56-65页 |
| (一) 徽宗与蔡京 | 第56-60页 |
| (二) 徽宗赐画给蔡京的目的 | 第60-64页 |
| (三) 小结 | 第64-65页 |
| 结语 | 第65-66页 |
| 参考文献 | 第66-72页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第72-73页 |
| 致谢 | 第73-75页 |