李玉《清忠谱》研究
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引论 | 第7-12页 |
| 第一章 《清忠谱》创作概述 | 第12-19页 |
| 第一节 《清忠谱》的创作背景 | 第12-14页 |
| 第二节 《清忠谱》的剧情及其特点 | 第14-16页 |
| 第三节 《清忠谱》的版本及流传 | 第16-19页 |
| 第二章 《清忠谱》的主旨及悲剧意蕴 | 第19-30页 |
| 第一节 《清忠谱》的主旨 | 第19-25页 |
| 一、侧笔暴露魏阉罪行,着力颂扬忠臣义士 | 第20-22页 |
| 二、表达作者故国之思,总结亡国经验教训 | 第22-23页 |
| 三、昭示群众斗争力量,号召市民重视自身价值 | 第23-25页 |
| 第二节 《清忠谱》的悲剧意蕴 | 第25-30页 |
| 一、冲突本身的悲剧性 | 第26页 |
| 二、两种性质的人物悲剧 | 第26-28页 |
| 三、强烈的悲剧气氛 | 第28-30页 |
| 第三章 《清忠谱》的文学成就 | 第30-41页 |
| 第一节 历史真实与艺术虚构的完美融台 | 第30-33页 |
| 一、“事俱按实” | 第30-31页 |
| 二、“历史的艺术再现” | 第31-33页 |
| 第二节 特征鲜明的人物形象 | 第33-36页 |
| 一、既“清”且“忠”周顺昌 | 第33-35页 |
| 二、有勇有谋颜佩韦 | 第35-36页 |
| 三、沉着镇定陈文瑞,愈挫愈勇周茂兰 | 第36页 |
| 第三节 市民斗争表现的思想性 | 第36-41页 |
| 一、完整地表现了苏州民变的开端、发展、高潮和余绪 | 第37-38页 |
| 二、市民斗争表现的深层次原因 | 第38-39页 |
| 三、市民斗争表现的价值之所在 | 第39-41页 |
| 第四章 “场上之曲”的艺术典范 | 第41-52页 |
| 第一节 精巧的艺术结构 | 第41-44页 |
| 一、一线为主,多线交织 | 第42页 |
| 二、删繁就简,详略得当 | 第42-43页 |
| 三、前后照应,伏线千里 | 第43-44页 |
| 第二节 群众场面的成功表现 | 第44-49页 |
| 一、群众戏剧行动目的明确 | 第45-46页 |
| 二、人物行动坚决果敢,节奏感强 | 第46页 |
| 三、群众设置层次鲜明 | 第46-47页 |
| 四、舞台空间处理灵活多样 | 第47-49页 |
| 第三节 鲜明直观的主人公行动 | 第49-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |
| 攻读学位期间发表的论文 | 第58-59页 |
