| 论文摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-10页 |
| 前言 | 第10-15页 |
| 一、选题的研究意义 | 第10-11页 |
| 二、国内外研究现状概述 | 第11-13页 |
| 三、研究方案 | 第13页 |
| 四、本论文的特色与创新之处 | 第13-15页 |
| 第一章 纪录电影与上海社会 | 第15-27页 |
| 第一节 纪录电影的概念及发展历程 | 第15-22页 |
| 一、纪录电影的概念 | 第15-17页 |
| 二、新纪录电影的发展 | 第17-20页 |
| 三、世博定制纪录电影的界定 | 第20页 |
| 四、世博会影像纪录的发展 | 第20-22页 |
| 第二节 世博年的上海社会现状 | 第22-24页 |
| 一、政治经济 | 第23页 |
| 二、社会文化 | 第23-24页 |
| 三、人民生活 | 第24页 |
| 第三节 官方打造的上海形象 | 第24-27页 |
| 一、国际大都市形象 | 第24-25页 |
| 二、“四个中心”的形象 | 第25-27页 |
| 第二章 世博定制纪录电影呈现的多元化上海 | 第27-47页 |
| 第一节 《外滩佚事》——魔幻的上海 | 第27-33页 |
| 一、演员搬演：混搭的美 | 第27-29页 |
| 二、演员选择：城市的表征 | 第29-32页 |
| 三、戏剧人生：构建起魔幻上海的想象 | 第32-33页 |
| 第二节 《海上传奇》——传奇的上海 | 第33-43页 |
| 一、口述历史：确立影片风格 | 第33-35页 |
| 二、对象定位：被采访者所代表的人文形象 | 第35-42页 |
| 三、传奇故事：构建起多元化的传奇上海 | 第42-43页 |
| 第三节 《城市之光》——感性的上海 | 第43-47页 |
| 一、诗意表达：诗人导演与影片风格 | 第43-44页 |
| 二、真实记录：官方电影所承载的传播意义 | 第44-45页 |
| 三、意识形态：构建现代化的上海与无限想象的未来 | 第45-47页 |
| 第三章 世博定制纪录电影对上海形象的构建与叙事主体的抽象表达 | 第47-59页 |
| 第一节 影片构建的上海形象与官方想象的比较 | 第47-51页 |
| 一、文艺界的社会名流 | 第47-48页 |
| 二、旧上海的里弄记忆 | 第48-49页 |
| 三、金融界的叱咤大亨 | 第49-50页 |
| 四、神话般的帮派风云 | 第50-51页 |
| 五、老上海的浪漫往事 | 第51页 |
| 六、西洋人的上海情结 | 第51页 |
| 第二节 叙事主体的表达 | 第51-59页 |
| 一、《外滩佚事》——第一人称独白 | 第52-54页 |
| 二、《海上传奇》——叙事角度的选择 | 第54-57页 |
| 三、《城市之光》——情感的宣泄 | 第57-59页 |
| 第四章 世博定制纪录电影与主流意识形态的上海想象 | 第59-63页 |
| 第一节 影片表现与主流意识形态表达的上海形象 | 第59-61页 |
| 一、城市形象只是一种想象而非客观存在 | 第59页 |
| 二、影片表现与主流意识形态表达之比较 | 第59-61页 |
| 第二节 世博定制纪录电影对上海想象的缺失 | 第61-63页 |
| 结语 | 第63-64页 |
| 附录 | 第64-67页 |
| 参考文献 | 第67-72页 |
| 后记 | 第72页 |