明清木刻画谱与中国画传承相关性研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-11页 |
| ·选题意义 | 第8页 |
| ·研究现状 | 第8-9页 |
| ·研究内容和方法 | 第9-10页 |
| ·研究意义和创新 | 第10-11页 |
| 第二章 木刻画谱的历史沿革 | 第11-20页 |
| ·宋《梅花喜神谱》 | 第11页 |
| ·元《竹谱》 | 第11页 |
| ·明代木刻画谱 | 第11-16页 |
| ·明代版画的地域流派 | 第16-18页 |
| ·建安版画 | 第16页 |
| ·金陵版画 | 第16-17页 |
| ·徽州版画 | 第17-18页 |
| ·武林、苏州等地版画 | 第18页 |
| ·清代木刻画谱 | 第18-20页 |
| 第三章 明清木刻画谱兴盛的历史背景和社会原因 | 第20-23页 |
| ·统治者的重视，国家文制政策的需要 | 第20页 |
| ·雕版手工业的繁荣发展 | 第20-21页 |
| ·对视觉图像的重视 | 第21页 |
| ·文人画家参与画谱创作 | 第21-22页 |
| ·制书材料的进步，为书业提供了物质基础 | 第22-23页 |
| 第四章 明清木刻画谱与中国传统绘画的关系 | 第23-36页 |
| ·木刻画谱与中国绘画“临摹”的关系 | 第23-24页 |
| ·木刻画谱与绘画在使用材料上的趋同 | 第24-26页 |
| ·纸 | 第24-25页 |
| ·墨 | 第25页 |
| ·颜料 | 第25-26页 |
| ·木刻画谱“刀法”与绘画“笔法” | 第26页 |
| ·木刻画谱与绘画在审美取向上的趋同 | 第26-34页 |
| ·“线条”的艺术审美 | 第27-30页 |
| ·“黑白”的艺术审美 | 第30-32页 |
| ·追求“淡雅之境”的美学思想 | 第32-34页 |
| ·明清木刻画谱与文人、画家之间的关系 | 第34-36页 |
| 第五章 明清木刻画谱与中国画传承的要义解读 | 第36-39页 |
| ·画谱崇尚经典 | 第36-37页 |
| ·画谱满足各阶层文化需求 | 第37页 |
| ·画谱以文人画品格为最高境界 | 第37-39页 |
| 第六章 明清木刻画谱在中国画传承中的作用 | 第39-50页 |
| ·画迹的保存作用 | 第39-40页 |
| ·明清木刻画谱对画家的影响 | 第40-43页 |
| ·对明清两代画家的影响 | 第40-41页 |
| ·对近现代画家的影响 | 第41-43页 |
| ·中国画技法的传承 | 第43-48页 |
| ·木刻画谱的教育功能 | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-54页 |
| 攻读硕士学位期间出版或发表的论著、论文 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55页 |
