| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-10页 |
| 1 继往开来——周思聪人物画艺术风格初探 | 第10-13页 |
| ·继往开来——周思聪人物画艺术风格渊源脉络 | 第10-12页 |
| ·二十世纪早中期中国人物画艺术发展概况和周思聪的艺术启蒙 | 第10页 |
| ·“徐蒋体系”对周思聪的影响 | 第10-11页 |
| ·李可染、蒋兆和、叶浅予、等老师的影响 | 第11页 |
| ·丸木位里夫妇、珂勒惠支的影响 | 第11-12页 |
| ·周思聪人物画发展的几个阶段 | 第12-13页 |
| ·初期人物画创作（1963 年——1979 年） | 第12页 |
| ·转变期（1979 年——1983 年） | 第12-13页 |
| ·彝女系列 | 第13页 |
| 2 黄昏意象——周思聪“彝女系列”艺术风格和精神内涵 | 第13-19页 |
| ·周思聪黄昏意象 | 第13-15页 |
| ·“意象”概说 | 第13-14页 |
| ·意象之“似与不似” | 第14-15页 |
| ·周思聪与黄昏意象 | 第15页 |
| ·黄昏意象精神内涵 | 第15-18页 |
| ·内心的孤独和伤感 | 第16页 |
| ·凝重深沉的人生感喟 | 第16-17页 |
| ·生命回顾 | 第17页 |
| ·回归大自然、天人合一的东方审美哲学 | 第17-18页 |
| ·生活经历对形成周思聪“彝女系列”艺术风格的影响 | 第18-19页 |
| ·周思聪与她的家庭 | 第18页 |
| ·病痛对周思聪作品风格的影响 | 第18-19页 |
| 3 自我回归——周思聪人物画的巅峰作品分析 | 第19-27页 |
| ·彝女系列作品解析 | 第19-26页 |
| ·彝女系列作品的缘起 | 第19-21页 |
| ·《日出而作日落而息》、《边城小市》和《秋天的素描》 | 第21-22页 |
| ·《三个女孩》、《高原暮归》、《负薪暮归》与《戴月归》 | 第22-24页 |
| ·母子系列 | 第24-25页 |
| ·《秋林负薪图》 | 第25-26页 |
| ·周思聪彝女系列作品艺术成就 | 第26-27页 |
| 4 结语 | 第27-29页 |
| ·周思聪人物画艺术对我的启发 | 第27-28页 |
| ·周思聪对中国当代人物画坛的启示 | 第28-29页 |
| 参考文献 | 第29-30页 |
| 致谢 | 第30-31页 |
| 附图 | 第31-34页 |
