| 摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 目录 | 第8-9页 |
| 前言 | 第9-10页 |
| 第一章 文艺复兴古典绘画的理性色彩(油画色彩语言的发端) | 第10-12页 |
| 第一节 古典油画语言体系的确立 | 第10-11页 |
| 一、素描重于色彩，素描支配色彩 | 第10页 |
| 二、色彩对造型的附属性 | 第10-11页 |
| 第二节绘画史上的素描与色彩的斗争 | 第11-12页 |
| 第二章 印象主义的理性感官色彩（色彩绘画时代的起点） | 第12-15页 |
| 第一节 现代色彩写生体系的建立 | 第12-13页 |
| 一、直观的光色写实取代理性真实 | 第12页 |
| 二、直观的感官的印象取代理性的典型 | 第12页 |
| 三、写实绘画的素描体系走向色彩体系 | 第12-13页 |
| 第二节 再现写实色彩语言 | 第13-15页 |
| 一、整体的氛围重于个体的色彩表现 | 第13页 |
| 二、 条件色的建立和有色调的阴影 | 第13-14页 |
| 三、带来表现形式的变革 | 第14-15页 |
| （一）纯粹的色彩关系带来平面画的造型 | 第14页 |
| （二）光色带来形的消减和灵活的笔法 | 第14页 |
| （三）片段式构图 | 第14-15页 |
| 第三章 后印象主义绘画色彩语言的主观性表现(西方绘画艺术的转折点) | 第15-20页 |
| 第一节 色彩写实的再现演变为个性的色彩表现 | 第15-16页 |
| 第二节 色彩从对形体的依附提升为有意味的形式 | 第16页 |
| 第三节 后印象派代表画家们的个性色彩观 | 第16-20页 |
| 一、 塞尚——追求色彩的理性秩序 | 第16-17页 |
| 二、梵高——炙热的色彩和激情 | 第17-18页 |
| 三、高更——单纯的象征色彩 | 第18-20页 |
| 第四章 20 世纪早期西方绘画色彩的多元化（色彩的新世纪） | 第20-23页 |
| 第一节 色彩的主体表现 | 第20页 |
| 第二节 色彩的多样性，多变性和随意性 | 第20-23页 |
| 一、马蒂斯的精神释放和情感回归 | 第20-21页 |
| 二、毕加索的色彩的变奏 | 第21-22页 |
| 三、康定斯基的视觉音乐 | 第22-23页 |
| 结语 | 第23-24页 |
| 参考文献 | 第24-25页 |
| 附图 | 第25-27页 |
| 致谢 | 第27页 |
