| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 第一章 绪论 | 第10-13页 |
| ·研究背景 | 第10页 |
| ·研究意义 | 第10-11页 |
| ·论文的研究内容和创新之处 | 第11-13页 |
| 第二章 服装设计师品牌的发展历程 | 第13-25页 |
| ·设计师品牌概念的提出 | 第13-18页 |
| ·设计师品牌的界定 | 第13页 |
| ·设计师品牌与工业品品牌的区分 | 第13-15页 |
| ·设计师品牌的个性特征 | 第15-18页 |
| ·服装设计师品牌在自我发展中存在的制约性因素 | 第16-18页 |
| ·设计师品牌的发展演变 | 第18-19页 |
| ·国内外服装设计师品牌的雏形 | 第18页 |
| ·服装设计师品牌的发展演变 | 第18-19页 |
| ·设计师个人风格对服装设计师品牌的影响 | 第19-22页 |
| ·举例分析——国际著名设计师对个人服装设计师品牌的影响 | 第20-22页 |
| ·Chanel——永远的经典 | 第20-21页 |
| ·Giorgio Armani——在市场与优雅间创造完美平衡 | 第21-22页 |
| ·设计师个人风格是其个人服装设计师品牌的精神所在 | 第22页 |
| ·个人服装设计师品牌的风格化是设计师个性化的完美体现 | 第22-25页 |
| 第三章 中国服装设计师品牌的现状及前景 | 第25-48页 |
| ·中国服装设计师品牌的产生和形成 | 第25-28页 |
| ·中国发展服装设计师品牌的必要性 | 第25-26页 |
| ·国内外服装设计师品牌形成的背景差异 | 第26-28页 |
| ·中国服装设计师品牌的生存现状 | 第28-34页 |
| ·设计师品牌的集群个性 | 第28-30页 |
| ·80 后：国内时装设计新势力 | 第30-34页 |
| ·中国本土文化对服装设计师品牌的影响 | 第34-44页 |
| ·中国服装业的“文化回归” | 第34-35页 |
| ·文化传承与服装设计师品牌的关系 | 第35-36页 |
| ·举例分析——本土文化对国内设计师品牌个性化之路的影响 | 第36-44页 |
| ·特立独行的本土原创设计师品牌——例外 | 第36-38页 |
| ·中西结合的本土原创设计师品牌——吉芬 | 第38-40页 |
| ·诚实艺术的本土原创设计师品牌——素然 | 第40-42页 |
| ·中国本土文化在国内知名服装设计师品牌的体现与升华 | 第42-44页 |
| ·走向世界的中国服装设计师品牌以及对我们的启示 | 第44-48页 |
| ·华裔服装设计师和他们的光荣之路 | 第44-46页 |
| ·国内本土服装设计师与他们的梦想之路 | 第46页 |
| ·中国服装设计师品牌的光荣与梦想之路带给我们的思考 | 第46-48页 |
| 第四章 基于自我风格的原创女装设计师品牌 | 第48-57页 |
| ·基于自我风格的原创女装设计师品牌——MiYa | 第48-51页 |
| ·依据个人性格喜好和风格特征确立品牌的风格 | 第48-49页 |
| ·针对目前大连本土女装设计师品牌的进行市场调研分析 | 第49-50页 |
| ·品牌拟人化设计中的消费人群定位 | 第50页 |
| ·产品结构的确立 | 第50-51页 |
| ·MiYa 品牌的创意特色和竞争优势 | 第51-56页 |
| ·中国传统文化元素在服装产品设计中的应用 | 第51-52页 |
| ·中国传统文化元素在自我风格品牌 MiYa 服装设计中的应用 | 第52-56页 |
| ·中国传统民艺景泰蓝在 M.Y 品牌服装设计上的创新应用 | 第53-54页 |
| ·景泰蓝这一中国的传统民艺与服装设计的相通之处 | 第53页 |
| ·掐丝工艺在服装上的变化运用 | 第53-54页 |
| ·点蓝工艺在服装上的变化运用 | 第54页 |
| ·中国民间艺术风筝在 M.Y 品牌服装设计上的创新应用 | 第54-56页 |
| ·风筝这一中国民间艺术与服装设计的相通之处 | 第54-55页 |
| ·风筝的制作工艺在服装上的变化运用 | 第55-56页 |
| ·MiYa 2010 F/W 系列成衣设计企划案( 见方案册 1-79 ) | 第56-57页 |
| 第五章 结论与展望 | 第57-60页 |
| ·中国服装设计师品牌的未来展望 | 第57-60页 |
| ·适合中国设计师品牌建立和发展的模式 | 第57页 |
| ·中国的设计师品牌在未来发展中时应注意的几大问题 | 第57-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 致谢 | 第62页 |
