| 中文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 第一章 早期西学东渐与西画入闽 | 第13-19页 |
| 第一节 西画入闽的历史文化情境 | 第13-15页 |
| 第二节 福建西画的早期探索 | 第15-18页 |
| 一、西画教学在福建学堂的出现 | 第15-17页 |
| 二、西画在民间传播潜流 | 第17-18页 |
| 本章小结 | 第18-19页 |
| 第二章 民国时期的福建写实油画艺术的成熟与衍变 | 第19-33页 |
| 第一节 民国时期福建兼收并蓄的文化场域 | 第19-23页 |
| 第二节 油画语言的写实主义倾向与初探 | 第23-30页 |
| 本章小结 | 第30-33页 |
| 第三章 新中国成立后的福建写实油画艺术的兴盛 | 第33-53页 |
| 第一节 建国后的现实主义土壤 | 第33-36页 |
| 第二节 福建高校油画教学体系的建立 | 第36-41页 |
| 第三节 福建写实油画的“三驾马车”——谢意佳 高一呼 林以友 | 第41-52页 |
| 一、艺术创作的共性 | 第41-44页 |
| 二、艺术创作的个性 | 第44-52页 |
| 本章小结 | 第52-53页 |
| 第四章 新时期文化视域下福建写实油画的新发展 | 第53-79页 |
| 第一节 “春风已经苏醒”—改革开放后福建写实油画的文化生态 | 第53-56页 |
| 第二节 题材的挖掘——地域特色再探寻 | 第56-67页 |
| 一、再现八闽大地的自然地域光色 | 第56-58页 |
| 二、讴歌闽域的“历史文化” | 第58-61页 |
| 三、“惠女风情”的赞歌 | 第61-63页 |
| 四、异域题材的新探索 | 第63-67页 |
| 第三节 语言的探索与回归——形式美的追求 | 第67-72页 |
| 第四节 转型与突破——表现性的写实新风 | 第72-77页 |
| 本章小结 | 第77-79页 |
| 第五章 福建当代写实主义油画的困境与突破 | 第79-85页 |
| 第一节 福建当代写实主义油画所面临的困境 | 第79-80页 |
| 第二节 福建当代写实主义油画突破道路浅析 | 第80-83页 |
| 一、建立健全管理机制 | 第81页 |
| 二、深入挖掘本土题材 | 第81-82页 |
| 三、面向世界,兼收并蓄 | 第82页 |
| 四、鼓励文化创意产业,培育新兴美术力量 | 第82-83页 |
| 本章小结 | 第83-85页 |
| 第六章 结论 | 第85-89页 |
| 一、回顾福建写实主义油画的源流问题 | 第85页 |
| 二、鸦片战争后教学模式的初步建制 | 第85-86页 |
| 三、“五四”运动至建国后写实主义风格在福建的发展 | 第86-87页 |
| 四、1978年之后的福建写实油画艺术的多元趋向 | 第87-89页 |
| 附录 | 第89-105页 |
| 图版说明 | 第105-111页 |
| 参考文献 | 第111-117页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第117-119页 |
| 致谢 | 第119-121页 |
| 个人简历 | 第121-122页 |