| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 第一节 背景资料 | 第8-9页 |
| 第二节 问题的提出 | 第9-10页 |
| 第三节 研究的意义 | 第10-11页 |
| 第四节 文献综述 | 第11页 |
| 第五节 相关概念界定 | 第11-12页 |
| 第一章 夏加尔作品《我与乡村》分析 | 第12-19页 |
| 第一节 关于夏加尔作品《我与乡村》 | 第12-14页 |
| 第二节 作品中的“反常”之处 | 第14-16页 |
| 一、形体几何化处理 | 第14-15页 |
| 二、交错的时空 | 第15页 |
| 三、拟人化的表现手法 | 第15-16页 |
| 四、主观的色彩表现 | 第16页 |
| 第三节 为什么“反常”还会“合道” | 第16-19页 |
| 一、这是艺术品，而非科学研究 | 第16-17页 |
| 二、梦境式的画面 | 第17页 |
| 三、共同的视觉经验 | 第17-18页 |
| 四、合乎情感逻辑 | 第18-19页 |
| 第二章 艺术为什么要“出乎意料之外，又在情理之中” | 第19-21页 |
| 第一节 画家创新的需要 | 第19-20页 |
| 第二节 观众对画家的要求 | 第20-21页 |
| 第三章 笔者创作中的一些体会 | 第21-29页 |
| 第一节 研究生期间创作的作品脉络分析 | 第21-23页 |
| 第二节 《自然NO.26》创作过程分析 | 第23-29页 |
| 一、构思过程 | 第23-24页 |
| 二、草图阶段 | 第24-25页 |
| 三、关于画面的控制 | 第25-26页 |
| 四、对传统文化的继承 | 第26-28页 |
| 五、反常合道在画面上的运用 | 第28-29页 |
| 结语 | 第29-30页 |
| 致谢 | 第30-31页 |
| 注释 | 第31-32页 |
| 附录 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33页 |