京韵大鼓唱腔艺术研究
| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-11页 |
| 绪论 | 第11-15页 |
| 第一章 京韵大鼓的历史发展概况 | 第15-21页 |
| ·京韵大鼓前身——木板大鼓 | 第15页 |
| ·京韵大鼓的形成期 | 第15-17页 |
| ·京韵大鼓的成熟期 | 第17页 |
| ·京韵大鼓的新生时期 | 第17-18页 |
| ·沉寂时期（文革十年） | 第18页 |
| ·改革开放以来 | 第18-21页 |
| 第二章 京韵大鼓唱腔艺术的基本特征 | 第21-33页 |
| ·唱词特点 | 第21-24页 |
| ·句式结构 | 第21-22页 |
| ·句式结构的变化 | 第22-23页 |
| ·唱词的韵辙 | 第23-24页 |
| ·基本唱腔 | 第24-28页 |
| ·京韵大鼓的板式与唱腔运用 | 第28-30页 |
| ·京韵大鼓的腔词关系 | 第30-33页 |
| ·唱腔与字的关系 | 第30页 |
| ·唱腔与乐句的关系 | 第30-31页 |
| ·唱腔与段落结构 | 第31-33页 |
| 第三章 京韵大鼓主要流派唱腔特点及其比较 | 第33-53页 |
| ·以刘宝全为代表的“刘派”及其唱腔特点 | 第33-38页 |
| ·刘宝全简介 | 第33-34页 |
| ·刘宝全唱腔特点 | 第34-38页 |
| ·“白派”及其唱腔特点 | 第38-40页 |
| ·“白派”代表人物白云鹏 | 第38页 |
| ·白云鹏唱腔特征 | 第38-40页 |
| ·张小轩及“张派”唱腔特点 | 第40-41页 |
| ·“少白派”的形成和唱腔特点 | 第41-43页 |
| ·“少白派”的形成 | 第41页 |
| ·“少白派”唱腔特点 | 第41-43页 |
| ·“金嗓鼓王”骆玉笙和“骆派”唱腔 | 第43-47页 |
| ·骆玉笙生平简介 | 第43-44页 |
| ·“骆派”唱腔特征 | 第44-47页 |
| ·京韵大鼓主要流派间的唱腔比较 | 第47-53页 |
| ·嗓音特点上 | 第47-48页 |
| ·唱腔风格上 | 第48页 |
| ·曲目选择上 | 第48页 |
| ·在继承和创新上 | 第48-49页 |
| ·在唱腔语言上 | 第49-50页 |
| ·共同点与不同点 | 第50-53页 |
| 第四章 中国民族声乐在京韵大鼓唱腔上的可借鉴性 | 第53-61页 |
| ·发声和吐字 | 第53-55页 |
| ·嗓音发声的练习 | 第53-54页 |
| ·咬字清楚，吐字有力 | 第54-55页 |
| ·行腔归韵 | 第55-56页 |
| ·依字行腔 | 第55-56页 |
| ·讲究押韵 | 第56页 |
| ·京韵大鼓唱腔的说唱性 | 第56-58页 |
| ·京韵大鼓在抒情性唱段上的艺术处理 | 第58-61页 |
| 结语 | 第61-63页 |
| 参考文献 | 第63-67页 |
| 致谢 | 第67-69页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第69-70页 |
