元青花中的蒙古族审美观念之体现
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| PERCEPTION | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-17页 |
| 第一节 选题缘由与意义 | 第10-11页 |
| 第二节 相关概念的界定 | 第11-12页 |
| 第三节 研究现状 | 第12-17页 |
| 第四节、研究方法 | 第17页 |
| 第一章 蒙古族审美观念及形成因素分析 | 第17-34页 |
| 第一节、 地理环境的自然因素 | 第18-23页 |
| 一、 顺应自然的自然观 | 第19-21页 |
| 二、 战胜自然的斗争观 | 第21-23页 |
| 第二节、 民族迁徙的历史因素 | 第23-29页 |
| 一、 游牧迁徙的开放观 | 第24-26页 |
| 二、 异质文化的包容观 | 第26-29页 |
| 第三节、 原始宗教的心理因素 | 第29-34页 |
| 一、 原始萨满的天神观 | 第29-31页 |
| 二、 喇嘛教政教合一观 | 第31-34页 |
| 第二章 元青花瓷中蒙古族审美观念的体现 | 第34-52页 |
| 第一节、 蒙古族尚“蓝、白”审美观念之体现 | 第34-40页 |
| 一、 尚白观念之体现 | 第35-38页 |
| 二、 尚蓝观念之体现 | 第38-40页 |
| 第二节、 蒙古族造型审美特征之体现 | 第40-46页 |
| 一、 主体造型上的体现 | 第41-43页 |
| 二、 造型装饰上的体现 | 第43-46页 |
| 第三节、 蒙古族装饰审美特征之体现 | 第46-52页 |
| 一、 动物纹样的装饰 | 第47-49页 |
| 二、 特殊纹样的装饰 | 第49-52页 |
| 第三章 蒙古族审美观念的体现之原因 | 第52-65页 |
| 第一节、 统治阶级的主导 | 第52-56页 |
| 一、 浮梁瓷局的设立 | 第53-55页 |
| 二、 高水平匠人的运用 | 第55-56页 |
| 第二节、 贸易需求下的繁荣 | 第56-60页 |
| 一、 对外贸易情况 | 第57-58页 |
| 二、 贸易需求下的变异 | 第58-60页 |
| 第三节、 多元艺术的渗透 | 第60-65页 |
| 一、 文人艺术的借鉴 | 第60-62页 |
| 二、 多元艺术的影响 | 第62-65页 |
| 结语 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-69页 |
| 图片目录 | 第69-71页 |
| 致谢 | 第71页 |
