| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 一、在管弦乐队中作为独奏的民族乐器 | 第7页 |
| 二、以民族乐器为主奏,西洋管弦乐队协奏的作品现状 | 第7-8页 |
| 三、协奏曲名称变化所带来的思考 | 第8页 |
| 四、独奏民族乐器的音色观 | 第8-10页 |
| 第一章 《越剧印象三则》的作品构思 | 第10-15页 |
| 第一节:越剧印象三则的创作特点 | 第10页 |
| 第二节:越剧印象三则的主题来源 | 第10-12页 |
| 第三节:越剧印象三则的结构框架 | 第12-15页 |
| 第二章 《越剧印象三则》中的音高组织 | 第15-23页 |
| 第一节:主题变形 | 第15-18页 |
| 第二节:和声技法 | 第18-23页 |
| 第三章 《越剧印象三则》中的节奏与配器 | 第23-39页 |
| 第一节:数列对节奏的控制 | 第23-28页 |
| 第二节:配器技法 | 第28-39页 |
| 结论 | 第39-41页 |
| 参考文献 | 第41页 |