| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| 1. 崇尚传统——中国传统文化理念是中国油画诗性意境的重要内涵 | 第9页 |
| 2. 山水精神—东方的诗性意境 | 第9-11页 |
| 3. 东西方绘画语言的形成和形式要素的共性 | 第11-13页 |
| ·东西方绘画语言的形成 | 第11页 |
| ·东西方绘语言形式要素的共性（构图、色彩比较） | 第11-13页 |
| ·中西方构图法则比较 | 第11-12页 |
| ·中西方色彩关系比较 | 第12-13页 |
| 4. 中国第三代油画家诗性绘画语言探究 | 第13-15页 |
| ·朱乃正《烟江叠嶂图》 | 第13-14页 |
| ·詹建俊《狼牙山五壮士》 | 第14页 |
| ·罗尔纯《红土地》 | 第14-15页 |
| 5. 诗意入画——在表现性油画的创作中体现东方诗性意境的方法 | 第15-23页 |
| ·借鉴中国的传统绘画手法和风格 | 第15-19页 |
| ·以诗入画，画中有诗 | 第17页 |
| ·书画同源，以书入画 | 第17-18页 |
| ·笔与墨会，情投意合 | 第18-19页 |
| ·中国传统视觉经验与20 世纪中国油画创作经验重新并置 | 第19-21页 |
| ·将中国传统绘画与西方抽象绘画相结合去表现中国抽象性油画语言 | 第21-23页 |
| 6. 中国古典文化的认同——中国油画现实语境的讨论 | 第23-25页 |
| 结论——功利性与美的统一 | 第25-26页 |
| 参考文献 | 第26-27页 |
| 攻读学位期间所发表的论文、发表作品 | 第27页 |
