| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 引言 | 第10-35页 |
| 第一节 中国电影“新浪潮”研究述评 | 第10-26页 |
| 一、中国电影“新浪潮”概念的界定 | 第10-11页 |
| 二、全球化语境、民族电影、广义“新浪潮”坐标 | 第11-18页 |
| 三、中国电影“新浪潮”研究的现状 | 第18-26页 |
| 第二节 比较电影、作者论与文本分析、文化学与生态学方法 | 第26-32页 |
| 一、比较电影 | 第26-29页 |
| 二、作者论和文本分析 | 第29-31页 |
| 三、文化学与生态学方法 | 第31-32页 |
| 第三节 中国电影“新浪潮”研究的对象及意义 | 第32-35页 |
| 一、中国电影“新浪潮”研究的对象 | 第32-33页 |
| 二、中国电影“新浪潮”研究的意义 | 第33-35页 |
| 第一章 新浪潮的演进与落潮 | 第35-55页 |
| 第一节 香港“新电影”的崛起与演化 | 第35-37页 |
| 一、香港“新电影”的崛起 | 第35-36页 |
| 二、香港“新电影”的演化 | 第36-37页 |
| 第二节 台湾“新电影”的兴起与演变 | 第37-41页 |
| 一、台湾“新电影”的兴起 | 第37-40页 |
| 二、台湾“新电影”的演变 | 第40-41页 |
| 第三节 大陆“新电影”的勃兴与衰落 | 第41-54页 |
| 一、大陆“新电影”的勃兴 | 第41-50页 |
| 二、大陆“新电影”的衰落 | 第50-54页 |
| 本章小结 | 第54-55页 |
| 第二章 新浪潮代表导演研究 | 第55-86页 |
| 第一节 香港“新电影”代表导演研究 | 第55-62页 |
| 一、“怒海”波涛中的许鞍华 | 第55-57页 |
| 二、“蝶变”幻影中的徐克 | 第57-59页 |
| 三、伦理深情中的方育平 | 第59-62页 |
| 第二节 台湾“新电影”代表导演研究 | 第62-73页 |
| 一、乡土写实的侯孝贤 | 第62-68页 |
| 二、知性思辨的杨德昌 | 第68-73页 |
| 第三节 大陆“新电影”代表导演研究 | 第73-85页 |
| 一、精英文化的代表—陈凯歌 | 第73-79页 |
| 二、先锋电影的激进派代表—田壮壮 | 第79-82页 |
| 三、城市题材·现代电影“作者”—黄建新研究 | 第82-85页 |
| 本章小结 | 第85-86页 |
| 第三章 新浪潮兴衰动因考察 | 第86-106页 |
| 第一节 新浪潮崛起的动因 | 第86-95页 |
| 一、香港“新电影”崛起的动因 | 第86-87页 |
| 二、台湾“新电影”崛起的动因 | 第87-90页 |
| 三、大陆“新电影”崛起的动因 | 第90-95页 |
| 第二节 新浪潮衰落的动因 | 第95-105页 |
| 一、香港“新电影”衰落的动因 | 第96-98页 |
| 二、台湾“新电影”中落的动因 | 第98-102页 |
| 三、大陆“新电影”淡出的动因 | 第102-105页 |
| 本章小结 | 第105-106页 |
| 第四章 新浪潮的贡献与影响 | 第106-141页 |
| 第一节 新浪潮的贡献 | 第106-118页 |
| 一、香港“新电影”的贡献与评价 | 第106-110页 |
| 二、台湾“新电影”的贡献与评价 | 第110-115页 |
| 三、大陆“新电影”的贡献与评价 | 第115-118页 |
| 第二节 新浪潮的影响 | 第118-139页 |
| 一、香港:从“新电影”和“后新电影” | 第118-126页 |
| 二、台湾:从“新电影”到“新新电影” | 第126-131页 |
| 三、大陆:从第五代电影到新生代电影 | 第131-139页 |
| 本章小结 | 第139-141页 |
| 第五章 两岸三地“新电影”的美学比较与时代汇流 | 第141-149页 |
| 第一节 两岸三地“新电影”的美学比较 | 第141-143页 |
| 第二节 两岸三地“新电影”的时代汇流 | 第143-148页 |
| 一、两岸三地“新电影”的现代演进 | 第144-146页 |
| 二、两岸三地“新电影”的前景展望 | 第146-148页 |
| 本章小结 | 第148-149页 |
| 结论 | 第149-150页 |
| 参考文献 | 第150-160页 |
| 专著类 | 第150-154页 |
| 期刊论文类 | 第154-158页 |
| 其他 | 第158-160页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第160-161页 |
| 科研论文类 | 第160页 |
| 参写教材 | 第160-161页 |
| 致谢 | 第161页 |